金杯口碑铸就的当代舞台艺术丰碑
时间：2020-09-26 07:52:39 来源：达达文档网 本文已影响 人 
自2009年起，文化部设立“优秀保留剧目大奖”，从新中国成立以来创演的舞台艺术保留剧目中，评选出思想性、艺术性、观赏性相统一，在长期演出实践中经受时间和观众的检验并深受人民群众喜闻乐见的精品力作给予表彰和奖励，意在促进当代艺术家对于这些优秀保留剧目的传承与发展，鼓励艺术院团面向基层、面向观众，将“立得住、传得开、留得下”作为舞台艺术创演的最高境界，增加中华民族文化的当代积累。这一奖项设立至今，已先后举办了两届，共评选出优秀保留剧目38部。
的确，在以往的创演实践中，有没有保留剧目、有多少保留剧目和优秀保留剧目，是一家专业艺术院团实力和水准的重要指标。虽然，优秀保留剧目大奖评选是以演出场次指标为主要参数的，但一部剧目能否成为久演不衰的保留剧目乃至优秀保留剧目，追根溯源是看它能否达到思想性、艺术性、观赏性统一和立得住、传得开、留得下的境界；而达成这一境界之第一个环节和基础性要素，则是它的一度创作。因为，唯有一度创作，非但为剧目的生命质量和精神高度提供优秀基因、架设超拔平台，也为其后的二度创作绘制了创造蓝图。
有鉴于此，本文从入选“优秀保留剧目大奖”的剧目中选取部分作品，对其一度创作的艺术特色和成就做一番回顾与评述，或许能够帮助我们从一度创作视角了解它们之所以获得“优秀保留剧目大奖”的某些奥秘。
彩调剧《刘三姐》：
当代大型歌舞剧的巅峰之作
广西壮族自治区彩调剧团创作演出的彩调剧《刘三姐》，其剧本文学创作，大得益于在广西民间流传久远的歌仙刘三姐传说。这些民间传说无限丰富也极具传奇性，从而为本剧剧本文学创作提供了基础性素材、创造的灵感和诗意的源泉。然而不可否认的是，这些传说毕竟属于民间文学的传统样态，要将之按照舞台戏剧艺术规律和现代人的审美趣味创编成一台魅力四射的歌舞剧，使之达到更集中、更典型境界，剧作家所面临的筛选、提炼、重组和再创造使命，既极为艰苦，也更令人神往。
《刘三姐》创演成功的事实证明，其剧本改编者们在大量收集、熟读、理解、消化民间丰富素材的基础上，成功地完成了自己的戏剧创造使命。
歌舞剧《刘三姐》描写这位“歌仙”以山歌为传情达意的重要媒介，带领乡亲们与恶霸财主莫海仁斗智斗勇最终战而胜之的故事。人物关系以刘三姐、阿牛、老渔翁为一方，以莫海仁、管家、媒婆、三个酸秀才为另一方，围绕霸山与反霸山、逼婚与反逼婚、禁歌与反禁歌三个重要戏剧事件构成全剧戏剧冲突的主线，表现农民与地主在土地权、婚姻权、文化权三个方面的斗争。
剧中还有另一条情节副线，即三姐和阿牛之间的爱情线。这条情节副线的穿插，不但丰富了全剧的情节构成，更对刘三姐的性格刻画多了一重视角，为揭示其精神生活和情感世界增添了令人心醉的温馨和甜蜜。
上述这种复杂的人物关系和戏剧纠葛，是决定全剧情节展开曲折生动、舞台场面色彩斑斓的内在动因——它之所以忽而抒情优美、欢快热烈，忽而幽默机智、妙趣横生，它之所以载歌载舞、演出形式生动活泼、画面民族特色浓郁、颇具剧场趣味、观众观剧时现场反应十分强烈，尽皆来源于此。
本剧的情节发展和戏剧冲突以农民与地主之间的阶级斗争为主线。这是当时文艺创作题材选择和主题定位的常态。与其他相同题材和主题的诸多文艺作品相比，《刘三姐》戏剧风格的超凡脱俗之处在于，它对阶级斗争的表现，并不采取怒目而视、剑拔弩张和腥风血雨的激烈形式，而是以一种举重若轻的大智慧、大幽默和谐谑情怀写人、写戏、写戏剧冲突，设置喜剧化的情节，营造喜剧化的情境，刻画喜剧化的性格，故此常能化紧张激烈于讥刺谐谑之中，并给予喜剧化的表现。
刘三姐本人就是这种大智慧、大幽默和谐谑情怀的化身，在她的性格与戏剧行动中埋藏着极为丰富的喜剧因子。大到对莫海仁的霸山、逼婚和禁歌之举，她凭借自己的智慧和幽默一一轻松化解；小到在媒婆说媒、秀才对歌这样的喜剧情节和喜剧情境中，同样用充满智慧和幽默的山歌做武器，以四两拨千斤的嬉笑调侃、谐谑讥刺形式从容应对，每每置对手于哑口无言、有口难言、百口难辩之境而尽显胜利者的潇洒与风流。
广西源远流长、广为流传的山歌与民谣，是全区各族人民历经千百年创作积累而成的一座蕴藏极为丰富的民间文学宝库，为歌舞剧《刘三姐》的歌词创作提供了取之不竭、用之不尽的诗性源泉。据报道，其中大多数歌词均系从民间13000多首山歌中精选、提炼、加工和创编而成，其中既凝聚着劳动人民的天才诗情，也体现出广西现代艺术家对传统山歌民谣的识珠慧眼和融会贯通的再创造功夫。其歌词文学特色，除智慧、幽默和谐谑情怀外，还表现为：篇幅短小精炼，语言明白如话、简洁传神，诗味浓郁，有强烈的民间诗歌神韵。
该剧音乐选取韵律优美、历史悠久的柳州山歌《石榴青》音调作为主题音乐曲调，以广西各地的山歌作为主要人物的音调素材，从而为全剧音乐奠定了健康、明朗、优美、质朴的风格基调，同时兼用广西特有的彩调剧音乐作为反面人物的音调素材，因此是在广西原生态民间歌曲和彩调剧音乐音调的基础上，根据情节和人物表情达意的需要，加以有针对性的选择和专业化的加工编创而成。
《刘三姐》的唱段篇幅短小，且多为单段体的分节歌结构，曲调质朴、优美、自然、亲切，音域大多在一个八度上下，易唱易记，调性（多为F和bB）、调式（多为徵调式）变化不大，但却以淳厚质朴的山野气息和简洁凝练的旋律魅力征服了广大观众，其中不少唱段（如《要和三姐对山歌》、《唱歌要唱欢乐歌》、《什么结子高又高》等）曾在广大群众中广泛传唱。
《刘三姐》在北京演出时，曾四进中南海，为毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、叶剑英等中央领导演出。之后一年间又到全国各地巡回演出362场，观众达到58万多人；后又被全国许多剧团搬演，均大获成功。日本艺术家因深受其感染，亦改编演出了此剧。
《刘三姐》还曾两度拍成电影，一是长春电影制片厂1962年拍摄的同名故事片（乔羽编剧，雷振邦作曲），二是广西电影制片厂1978年拍摄的同名舞台艺术片，这两部影片将刘三姐的故事和唱段远播海内外，在全球华人世界产生的影响至深至巨。直到80年代，海外不少华人仍能唱出剧中不少唱段，其影响之深广，由此可见一斑。
