书法技法讲坛
时间：2021-02-05 07:59:56 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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三十七、篆书的创作——章法美观
篆书创作的第二个重点便是要做到章法美观。书法创作都很强调章法布局。但是正书类的章法布局规则鲜明，简单明了，而不像在行草书中那样有许多较抽象而隐晦、灵活而多变的布局法则。篆书创作的章法布局和楷书、隶书较近似，总体来说强调排列的规整性。大多数篆书特别是小篆在章法布局上首要的、最鲜明的特色就是纵横行列分明，并在行列分明、间距匀称的前提下，适当做一些变化。或间距整体较小，呈茂密紧凑型;或者间距较大，呈舒朗秀雅，乃至宽博型;或者一幅字中上下字距大于左右字距，等等。此外，在章法布局上还有若干行列的安排设计，以及正文与落款的搭配等关系。总之，任何书体的创作都强调章法形式美观。但不同书体在风格与形式上要求还有不同。篆书的章法总体上以整齐和谐、{昔落有致为美，淡雅者疏朗，雄强者茂密，其外部形式与风格是比较容易掌握的，创作时还可多揣摩。（图37-1至图37-5）
三十八、篆书的创作——墨色求变
书法是线条的艺术，也是笔墨的艺术。和国画—样，它在强调笔法的同时也强调墨色的变化。篆书创作中同样强调墨色变化，否则，完全单一的墨色以及较为整齐的或较为规整的结字与章法排列易导致呆板，而缺乏艺术的活力。所以，在进行篆书创作时，除了要把单字造型安排好，也要着力去经营墨色变化。一般来说，篆书线条要略有粗细变化，大篆尤其如此。书写时饱蘸浓墨，下笔稍快，中段匀速进行，尾部收笔应轻快准确。在书写中，尽量蘸—笔墨汁写完几条完整的线条或多写几字，毛笔自然会随运行的进程，呈现出由浓到枯的状态。尾部的枯笔收笔干净利落，与开始的线条形成一种对比变化。如果墨汁含水适中，加之中锋运笔的节奏快慢变化，其线条会在润泽中显得饱满而有立体感，在枯笔中显得苍劲而老辣。特别是整篇作品中，如果浓淡配合协调，线条“将浓遂枯”，粗重而润泽的线条似乎立于前，稍细或较枯的线条将会退于后，使作品呈现出丰富的画面感和层次感。小篆虽然整體墨色较均匀，但如果墨与水搭配适中，写出的线条亦会更有立体感与鲜活感，亦会使整件作品更具有艺术魅力。（图38-1至图38-4）
三十九、篆书的创作——风格求雅
篆书的创作在风格上要追求雅致。所谓雅致，应包括几个方面：一是文辞的雅，二是字形与章法的雅，三是整体风格的雅。其—是文辞雅，要求创作所选内容要古朴。因篆书是较古老的文字，所以用篆书创作时不宜用现代白话文内容，而应以较古老的文字，诗、词、歌、赋内容较佳。因为古老的文字宜搭配古老的文句才更加协调。如用现代散文、新诗、白话文句则不伦不类。其二是字形与章法的雅致。书法创作中，人们常常进行融合来创新，但以“逆向融合”为佳。如楷书中带有隶书的意味，隶书中带有篆书的笔法与意味都显得高古。而篆书中，在小篆中融合一些大篆笔意与结构特色则显得有古意，但如果“反向融合”则显得俗气，比如篆书中带有隶书的意味，隶书中带有楷书的意味。章法上，—般以疏朗为雅，以字形的大小协调为雅，以符合常规章法为雅，以错落对比为雅。相反，如太过拥挤、字形大小悬殊或毫无变化为俗。在纸张与印章搭配上，以纯色为雅，太鲜艳的颜色为俗。印章搭配以少为雅，太多则俗。其三是整体风格上要有所取法，并有明显的师承关系为雅，比如以纯正的金文《毛公鼎》《散氏盘》《颂鼎》风格或略加融合为雅，或以纯正的“二李”小篆、清季名家风格的小篆为雅，以不见师承关系或过度夸张乃至毫无取法依据为俗。篆书创作中，常有人过度夸张变形而不着边际，或墨色、笔法对比太大，或选取一些现代时髦的语句进行创作等，这些都是俗气、平庸的表现。（图39-1至图39-5）
