学篆杂感
时间：2021-02-06 07:57:38 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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篆书作为实用书体，早已退出了历史舞台。自宋朝至清初近千年来，鲜有以篆书名世者。究其原因，不只是因为很少有人涉足篆书，更由于秦篆笔法之难，让普通人难以企及。直到邓石如才别出心裁，融隶法和秦汉小篆为一炉，一时间名家迭出，风格多样，开创了足以比肩秦篆的清篆繁荣时期。
清篆取得成功的重要原因是引入了新的笔法，在技术层面丰富了篆书的书写基础。晚清的篆书名家虽然都未脱邓石如的藩篱，但是各取一面，仍然独具风貌，显示了笔法革新的巨大创造力。
我们今天能接触到的资料比清末丰富很多。除了周秦系列吉金铭文以外，楚简、楚金文、秦汉简牍（方便起见下文统称简牍）的出土，带来了大量全新的信息。楚金文线条流动自然，楚简用笔大量使用侧锋，飘逸潇洒，秦简结字朴实，用笔圆润厚重，汉简篆隶相参，书写性强。这些特点跟庙堂下的金文截然不同，让人耳目一新。那么问题来了，如何利用这些新资料呢？
从实践来看，学习方法有三种。第一种是原汁原味式。在学习简牍的时候保持原来的用笔结字，不加己意，以求其毕肖。这种方法在学习秦汉简牍时比较适用。秦汉简牍中锋、侧锋兼有，以之写小字不觉死板，写巨幅不觉势弱。而用此法学习楚简的时候有一定局限。楚简的侧锋和露锋较多，放在宽度只有一厘米的简牍中看，并不会觉得突兀，但是如果放大到拳头大小甚至更大，就显得过于尖锐，不够沉稳。另一种方法是主辅式，以一种书体为基础，根据需要加入其他书体的笔法。常见的是用金文的笔法写简牍。在简牍出土的早期，一些学者间比较流行用纯正的中锋写简牍，囿于条件限制，当时的面目有些四不像。但即使这样，也给后学者打开了想象空间。经过多年发展，当今的作者用金文线条的内敛，来中和简牍中过多的露锋和侧锋，在保持简牍意趣的基础上，使之兼具雅致或浑厚之美。除此之外，还有一种互相渗透的学习方法。在吉金和简牍之间不单笔法互为融合，字形和结构也相互渗透。这种方法要求作者具有一定的审美能力和对毛笔的驾驭能力，还要深入研究文字的演进规律，保证字法的正确性。
不管哪种学习方法，在学习过程中都应以审美为第一要务，书法之美以自然雅致为上。实践中要力避工艺化的写字和生搬硬套的融合。虽然极具匠心，但要化之无形，以一种自然的状态呈现。
