新媒体视域下民国字体的研究
时间：2021-02-18 08:04:42 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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摘要：文字是一个民族文化的承载，新媒体为字体的开发提供了新的思路、表现形式与展现方法。文章以民国时期字体设计为研究主体，对该时期的字体类型、风格样式、设计方法等作了较为详实的解析，并以叙事、实验、数字媒体等方式结合民国文化主题字体设计进行设计尝试，旨在探讨新媒体视域下，民国文化主题字体设计的新的可能。文章以民国时期字体设计的研究，为当下新媒体视域下的民国字体设计提供参考价值。
关键词：新媒体 字体设计 民国 文化
引言
民国时期中国字体设计受到来自西方设计的影响，加之本土设计师的文化自省，使得这个时期中国字体设计开启了早期探索之路，形成了浓厚的民国风格字体设计作品，至今令当代字体设计师着迷并学习研究。而新媒体又为字体设计提供了新的思路。
一、民国时期美术字造型的审美特征
（一）来自书法的美
书法字一般比较工整，是我国最珍贵的文化瑰宝，可以苍劲有力，也可以俊秀飘逸。汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为“无言的诗”，“无行的舞”；“无图的画”，“无声的乐”等。
民国书法具有浓厚的后碑学特征，碑学的传承方兴未艾，帖学的复苏成就斐然，碑帖结合造就创新之路。书法审美上讲，碑派书风追求的是一种质朴之美、刚健之美、雄强豪放之美。碑派书法属于一种“壮美”的风格。碑派这种质朴、壮美的风格正好吻合美术字拙直不工的结构特点。以帖派用笔、碑派稚拙类结体的融合来追求金石气也是许多民国书家的追求。
而民国时期的美术字设计是在书法字和汉字规范的基础上做出有趣的变化，保留书法字体风格强调气韵，比较讲究艺术性和感染力。是把一个传统的字體作创意性、特殊化的美化与修饰，达到一定美化的效果。艺术字体是字体艺术中最有代表意义的一种新型装饰，重点在于以形态美突出语言内在涵义。艺术字体易识别性、独创性、内容形式统一、并结合书法字的“壮美”风格，被人们广泛接受与应用，成为了一种优雅新颖的艺术创造形式。
（二）造型的装饰之美
民国时期美术字可谓形式多样，在广告牌、封面、报纸、包装上面体现得淋漓尽致，美术字带来的装饰美不仅生动体现了物品的含义与价值，也给人带来了美的享受。
尤其值得关注的是黑体字的出现给美术字带来了创作的灵感，黑体字的笔画减少了宋体的装饰部分，但依然遵循着宋体严谨的字体架构，改善了汉字固有的体系，却对美术字产生了无穷的灵感。通过黑体字设计出来的美术字体充分体现了汉字的方正特点，显得庄重严肃，常常在政府机构或者官方宣传等正式的场合使用。
拙直不工的间架结构是纯天然的艺术装饰，对图案、线条、空间、时间和质感的把控是极其重要的。在多变的结构中，不脱离文字本源，把情感注入到美术字里，其装饰效果浑然天成，字体不再固守单一，变得生龙活虎，美术字造型在不工而自然的设计里变得带有情感色彩，装饰后的美术字更显灵动，字体的重心从中心平衡变成了重心居上或居下，笔画以三角形、方形、圆形等几何形加以概括，强调字体的性格。
（三）艺术特征的多样化之美
民国时期美术字设计体现了中国现代字体设计早期的探索，新旧交替的社会环境深深影响着民国美术字的发展，使民国文字设计呈现出多样化和混合性的艺术特点。比如，图案样式的字体设计表现出一种灵动和活泼的形态美；变形的宋体现出一种俊逸秀丽的形态美；工整的黑体字体现出一种拙直不工的结构美等。
美术字的艺术化发展使得字体成为了一种独立的文化形式，各种类型的字体缤纷百态，并在平面领域中凸显了其艺术美感，而形态设计所涵盖的情感形象更赋予了其独特的魅力。汉字是有性格的，从一幅书法作品可以看出书者的性格，以及想通过作品所抒发的情感。民国时期受到西方设计思想的冲撞，西学东渐，形成丰富多样的装饰风格的美术字。在创作过程中，可以看出，设计者们也在有意或无意中探索字体的性格，这也表现出美术字的设计逐渐出现现代感和情感化。
二、民国字体视觉多样化解析
（一）宋体变形的美术字
在民国时期，宋体字的变形通常会采用两种办法，一种方法是从局部的小笔画入手，比如说，“点”画，改造的原则是不变动文字的主要骨架；还有一种是不改变笔画，在原来的基础上削弱或者强化起笔、收笔的装饰，有时，夸张起笔或者收笔也是一种手段。（如图1）宋体变形民国美术字所示，美术字正是利用宋体字严谨的字架结构，把这些笔画组织起来，形成一个新的整体。这样不仅有了字形上丰富的变化，而且利于观看者产生审美兴趣。
（二）西方字体影响下产生的黑体字
黑体字与宋体、仿宋、楷体等字体不同，属于无衬线体，其特点是，去掉了字体的装饰部分，将每个笔画变成一样粗细。这样的改动有助于将西字体的设计优势体现出来，同时也带来了更强的包容性，可以更协调地融入西文字的设计元素。值得一提的是，无衬线体是构成主义的一个重要特征。
（如图2）报纸上所体现的黑体字，让标题不再单一，让读者一眼便能提取其中的信息。黑体字继承了宋体严谨的字架结构，抹掉了宋体的书写印迹，是一种无衬线字体，以几何图案的方式建立字架结构。视觉效果醒目大方，言简意赅，具有机器工业化的规模化、规范化特征。
（三）图案化的美术字
在民国的广告宣传和报刊杂志中，图案化的美术字应用十分广泛。这样的设计变动更加夸张，更加具有艺术感染力，主要是利用几何形状代替笔画和改变字体色彩的方式，笔画的替换和变化通常与字意有关，时尚新颖，对当时的流行文化产生了极大影响，甚至可以起到引领潮流的作用。比如结合夸张字体设计和版面设计就衍生了（如图3）张光宇创作的《独立漫画》的封面，用图案填充字体，把图案的美感融入到了字体中，突出了字体的架构，颇具艺术感。
三、新媒体视域下民国文化主题字体的开发与设计
（一）民国文化主题字体设计
民国美术字体的设计因为当时艺术文化的局限性，加上社会的动荡的强烈，没有一个完美的发展环境。随着现今人们审美要求的不断提高，在文化碰撞交流如此方便的社会，吸收国外优秀字体设计形式，结合中国特色的设计艺术与文化内涵，民国文化主题字体的设计应该与时俱进，满足日益增长的社会文化和市场经济的需求。
在新媒体不断成长的社会潮流中，民国文化主题字体设计应该具有前沿性的理念，重视人文主义和个性特征的发展。在设计中要注重线条化布局和视觉装饰的结合，体现文字所包含的感情元素与价值意义。
笔者关于民国文化主题字体的设计主要想从以下两个方面进行：一是民国文化主题字库设计，将传统书法气韵与现代字体设计相结合，并结合新媒体的语境，进行全新的诠释；二是民国文化主题字库的视觉传达的载体扩大化，注意民国风字体的衍生性开发，进行字体设计的交互设计尝试，并结合插画、动画、装置艺术等丰富多样的形式进行展示。
一个好的作品离不开精心策划，前期的调研准备对于作品非常重要。因此，笔者通过收集分析民国时期字体设计的相关资料，对于民国时期字体设计的时代背景、审美特点、字形特点等方面进行研究，希望设计出一款在保留书法气韵的基础上并具有“拙直不工”的民国风格的宋体字。最终，笔者决定基于1936年出版的图书《读书与写作》的封面字体的风格进行了字库的设计，此书作者是中国民主同盟早期领导人，杰出的社会教育家李公朴。
笔者在前期调研中发现，民国时期的字体设计的长宽比例以瘦长形居多，字体结构中宫开放，在视觉上将字面有意识地拉长，显得优雅大气，修长挺拔。
笔者所设计的民国文化主题字体是一款宋体变形的美术字，其字形结构受到宋体字的影响，在横笔画收尾处做出圆润的衬角，将笔画转折处也同样做了圆润的处理，点笔画结合刀刻与几何图形的风格。相对传统宋体字横细竖粗的特点，将横笔画加粗，使字体变得更加稳重大气又不失文人气质。同一个笔画在不同的字上，体现出的角度和形态也会有所不同，在确定了字体的长宽比例和结构特点之后，接下来需要从每个字每个笔画进行具体问题具体分析，并归纳总结，以确保这款字库的统一性和完整性。
笔者通过不断的调整和尝试，最终决定将此款字体暂时命名为“南京民国宋”。因“南京民国宋”的视觉冲击力强，字体雄壮，所以此款字体的设计定位是标题字体设计。所以此类字体可以用于政治宣传、企业名称、广告包装中，有着强烈的传播性又不失亲和力（如图4）。
（二）民国文化主题字体衍生插画、动画设计
目前，新媒体视域下的插画设计具有多种交互式特征，其中之一就是在电脑设计软件的辅助下得以实现，通过电脑软件将原来平面的图形插画变为多维或者是动态的画面，再依据手机或者其他电子设备进行互动。笔者将在民国文化主题字体设计的基础上，绘制民国风格场景插画，并通过电脑软件进行动态视频与故事脚本的创作，使用智能化硬件丰富“南京民国宋”这款字体的内涵，用新媒体的手段表达隐藏在“南京民国宋”这款字体背后的故事。
笔者希望民国文化主题插画和动画设计不仅仅是在表达一个故事，而是可以让观者看到更多的，隐藏在故事背后的意义。笔者根据前期调研结合大量图文资料，选取了南京城市文化中比较经典的地标和民俗文化来进行插画的设定。
主题人物形象设计是插画的灵魂所在，正是因为“南京民国宋”的来源是李公朴著的《读书与写作》，所以笔者以民国时期杰出的社会教育家李公朴的形象为主线，绘制了多个非常具有民国风情的南京城市街景插画，并绘制脚本制作动画，讲述了“南京民国宋”的来源。笔者在人物形象绘制的基础上，注重个性化设计，画面注重民国风格与现代平面设计的结合。
人物身穿民国时期的文人服装，手中拿着书卷，为整幅插画增添了一抹文人气息（如图5）。
南京的气质，在于六朝古都的风韵，在于民国情怀，也在于读书报国的书生意气。南京这座历史名城，也正因如此，增添了文人氣质与热血激情。
笔者描写了关于李公朴与《读书与写作》的字体来源故事，进行了进一步的插画设计：
1.北门桥篇：第一个场景是通过资料搜集，查找南京民国时期老照片，并以实景为创作来源，还原民国时期南京北门桥附近的老街道，进行绘制。街道两旁是民国风的楼房建筑和店铺、建筑招牌上的字体采用我们设计的这款非常具有文人气息的民国风招牌字体和一些其他民国风字体制作，画面中心是民国时期代表性的交通工具电车，李公朴在路边等待电车的场景，充分体现了南京民国时期的市井生活（如图6）。
2.电车篇：第二个场景通过电车与第一个场景进行连接，动画中，镜头缓缓地向前推进，画面中李公朴正在为学生解答问题，学生从李公朴手里接过书，电车内，气氛其乐融融。在动画场景制作中采用AdobeFlash软件进行制作，首先要将在Photoshop软件里绘制的场景和元素进行编号和分层，然后将画面元素导入到Flash软件里使用，画面中的每一个细小动作，都是经过精心策划与调整形成的（如图7）。
3.文德桥篇：文德桥的文德二字取“文德以昭天下”之意，原是旧时南京夫子庙一带为科举重地，每有赶考学子聚集苦读；文以载德、厚德载物的儒家正统，画面中李公朴站在小船上，举头望向天空诵读诗篇，桥上来来往往的人更是见证了文德桥的历史。选取此场景亦是充分体现了民国文化主题插画设计的文人气质（如图8）。
4.国立中央大学篇：国立中央大学是中华民国时期中国最高学府，也是中华民国国立大学中系科设置最齐全、规模最大的大学。画面中正在读书的李公朴走在校园中，与校园里的学生打了声招呼，为后续故事提供了无限想象（如图9）。
结语
字体渗透在我们生活的方方面面，随着新媒体时代的来临，人类社会对于媒体控制与感受预期也在不断地变化中。在这一背景下，媒体用户对于媒体的使用要求已经不满足于使用、互动等模式，而是转向情感交流的模式，而文字更是传递情感的媒介，好的字体设计会与人进行视觉甚至心灵的交流。在新媒体视域下，借助多种新媒体丰富的形式，让民国风的字体设计焕发全新的容颜。
