“蚂蚱”在泥土里歌唱
时间：2021-02-21 07:52:40 来源：达达文档网 本文已影响 人 
我们常常抱怨诗歌远离了大众。的确，不少诗人只顾在极度个人化的演说中孤芳自赏，或者顾作惊世骇俗状，手舞足蹈，耽于狂想。是这些所谓的诗人和他们所谓的作品败坏了我们的胃口。但还有一种诗人，他们怀揣不灭的理想之花，固执地俯下身躯，在坚实的大地上种植出诗歌之花。无疑，王兴伟是他们其中的一个。
在王兴伟眼里，他是极爱脚下这块土地的。他的作品充溢着浓郁的诗意，给人以无限的遐思与美好的感受。仅在组诗《在泥土上歌吟》里，壮美的家园、恬静的村庄与淳朴的村民在我们眼前一一闪过。你看：“就这样扬着秋天的火花/稻子一天天靠近我们/忽闪忽闪的灯盏/把整个乡村点燃/泥土的胸膛上，淌着一滴小雨”（《拢一束稻》）；“有人在星光下挥动镰刀/担箩筐，轻微走动/把秋天，弄得很浓/蜿蜒曲折的小路上/一只蝴蝶沉睡/一只蚂蚱沾着露水”（《夜晚》）。作者就像一位写意画家，用白描手法临摹出一幅幅美丽的农村风情。
如果作者仅仅停留在对乡村的书写与怀念，那只能带给我们一种浅层的满足与迎合。作者的抒情也不是到此为止，他的写意更是一种积蓄与铺垫。王兴伟的力量更来自于美丽背后对严酷生活的审视与吁请。在他的作品中，我们更可以感受到受难矿工挣扎的身影、烈日下劳作母亲的坚韧、务工归乡的姐姐忧郁的眼神、辍学孩子求知的渴望……
我们不妨先读读组诗《慢慢，是一种姿势》中的《姐从浙江归来》。在姐姐心中，外地的繁华与缤纷使她欢欣鼓舞和心满意足。尽管“老板娘的脾气像一头猫/有时在网上躲躲突然刮来的台风/她居然不叫”，但在姐姐眼里，“这样打工真好”。这时，作者笔锋一转，将姐姐的自言自语切换到“我”的辛酸诘问：“姐，其实你知道/去了一年，存折上余两千/按今年的价格，相当于你往常/喂一头猪，可你知道/面对儿女，你得掩饰自己的忧伤？”平实的语言，在不露声色中让我们感到了生活的痛，内心被缓慢而有力地撞击。作者在推进诗歌的节奏，在对比与映照中表达出生活的——冷。这让我想起诗人郁葱在《诗选刊》“2007年中国诗歌年代大展特别专号”前言里写的一句话：“如果诗歌没有对人内心的冲击力，如果诗歌不是能够打动人、感染人的生存史、情感史和心灵史，如果诗歌再不能给人以适度的震撼，那还要我们的诗人干什么？”在组诗《纸上的春天》里，我们同样感受到了“撞击力”。在其中的一首《安放春天》里，作者借助于场景的描述与转化，传递着对失学儿童的无奈与惋惜，从而展示诗歌蓬勃的力量。
我注意到“蚂蚱”这个词在组诗《在泥土上歌吟》中反复出现。比如，“我再也不能，忽视跳动的蚂蚱/从一块地到另一块地”（《在泥土上歌吟》）；还有，“那只蚂蚱，就是/心怀愧疚的我”（《夜晚》）。“蚂蚱”就是我们平常所说的“蝗虫”，它是庄稼的天敌，它还可以比喻那些不去劳动而又吞食他人劳动成果的人。这个词在作品中蕴涵着多种意味。在前者，它也许是一种他指，寓意生活本身的压力或者不良的风气与习俗；而后者明显是将“我”与“蚂蚱”合二为一。我们不妨这样理解：在外在的压力面前，诗人无力改变现状。尽管如此，他丝毫不放弃内心美好与善良的期许和憧憬。在此过程中，他还不忘记精神自省与道义承担，呈现些许批判的姿态。因此，在这里，我更愿意将“蚂蚱”看成是作者对原有意义的解构，是一种褒义的称许。我们还可以从“春天”、“镰刀”等等意象的择取上，体会出作者暗含的内心强健的心灵之旅。
犁青曾说，诗的自然三境界是：视、内视、灵视。如果用一种苛求的目光来阅读王兴伟的诗歌，我想最突出的问题是在语言的锤炼上。如何避开他人的道路，我觉得是他诗歌能否突破的重要关口之一。当然，仅来自于对他几组诗歌的阅读作出的这种判断可能是不完全的。
《文学与人生》愿意以大篇幅推介贵州诗人王兴伟的作品，这既是编者感慨于其诗歌根植于厚实的土壤，更是对其创作再次突破的一种美好期许吧。毕竟在这样一个浮华喧嚷的年代，能有这样倾心关注现实生活的的诗人与诗歌，实在难能可贵。而关注现实的诗歌有着如此坚实的土壤，它“取之于民，还之于民”，这样的诗情永远不会枯竭。
这也是作为一个阅读者——我——的感慨。
作者简介：李贤平，男，1976年生，江西乐平人。南昌市作协理事，江西省作协理事。有评论见于《江西日报》、《创作评谭》、《美文》等报刊，并荣获江西省第五届谷雨文学奖（评论奖）。主编《诗江西》（作品卷、文论卷）、《伯乐——江西20世纪六七十年代出生作家作品联展》、《江西现当代散文选评》等书。现为江西省社科院文学所特邀助理研究员、《家庭百事通》编辑部副主任。
