从《玉棠富贵图》看写生与花鸟画创作的关系

时间：2021-03-11 08:08:54　来源：达达文档网本文已影响人

摘要：花鸟画的创作首先应基于写生。所谓写生，其中“写”只表现作者的感情，描绘自己对生活的感受。“生”则只生物，生活，生动，生灵，气像等。写生便是把自然形态作为媒介，用艺术手法表现出来，使现实实物转化成为艺术符号的过程。通过研究元代画家徐熙的《玉堂富贵图》，了解古人是如何通过自己的“心”“手”“眼”，阐释对自然的理解。

关键词：写生；《玉堂富贵图》；花鸟画；创作

中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）26-0184-01

一、徐熙及其玉堂富贵图

（一）徐熙简介

徐熙，五代南唐杰出画家。出身于“江南名族”。一生未官，郭若虚称他为“江南处士”。沈括说他是“江南布衣”。其性情豪爽旷达，志节高迈，善画花竹林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。

（二）五代历史背景对绘画的影响

唐末战乱以后，形成了五代十国约半个世纪的割据局面，其他地区并存着10多个地方割据政权——十国及契丹等，各个地区之间并不因为分裂而断绝经济沟通。特别是西蜀和南唐农业和手工业继续发展，商业繁荣，加之战争较少，政局相对稳定，促进了文学艺术的某些变革，通俗性、玩赏性、享乐性的文艺应运而生。绘画也出现了新的机运，具有明显的地方色彩和时代特征。蜀中的后蜀和南唐，分别设了翰林花院，对于两地的绘画尤其是花鸟的发展，有积极的推动作用，黄筌、徐熙二人为后蜀南唐花鸟画领秀人物，他们不同画风的形成，标志着中国古代花鸟画门类已逐渐登堂入室了。

（三）五代花鸟画的两大流派

1.“徐熙野意”

徐熙的水墨形态的花鸟画，被后人称为“徐熙野逸”。徐熙的花鸟画以“野意”为特色。所谓“野意”既概况了画法上的特点，同时也有题材因素。徐熙跟黄筌一样重视写生。徐熙画法，以“落墨法”为风格特色。徐熙所生活的江南蜀地，素有传统隐逸文化“逸”的本质，在画家的品性，只“性情疏野，襟抱超然”。这一点，徐熙的一生就很好的体现出来。但徐熙的“野意”与后来完全的文人画“逸”略有不同。其区别在于：后来完全的文人画画法尚“不求形似”，“聊以写胸中逸气”，但徐熙的野意还是注重客观事物的形似，未到傅色晕淡细碎为功的境界，毕竟还未达到“逸”的完全成熟形态。

沈括说徐熙画法“以墨笔画之，殊草草”放一起，那么“写实精微”该是怎么表现出来的呢？这实际上就是徐熙的“落墨法”怎样具体表现的问题。首先是，“落墨”连勾带染的用笔，用墨浓淡相间，圣灵气韵的用笔勾勒出花鸟形态和轮廓，在某些地方适当的点染颜色，色彩与墨迹相互交映，格外生动。徐熙的画法与黄体相比粗放淡雅了许多，其画法用于描绘“江湖所有”的汀花野竹等题材，传达出高雅闲放的寄寓。

2.“黄家富贵”

黄筌的花鸟画全面继承了唐代传统，被称为“黄家富贵”的西蜀宫廷花鸟画。黄筌的作品所表现的内容着重表现“富贵”二字。从大唐皇风走出来的西蜀宫廷花鸟画，渗透出黄家气质。所谓“富贵”风格，既基于雍穆作风，具体落实在造型、用笔、赋色的画法上。其造型的特点是严谨细致入微的。对于“应物像形”，基本持注重客观的态度，把握物像的艺术处理往往不失物性、物理，故画家审物不敢草率，非得精到把握不可。如黄筌的《写生珍禽图》，造型精准，既得物像动态的自然之理，又得物像质感的自然之表。造型显得准确而无懈可击。其用笔特点是工整严谨的。用笔注重事物的形似与气韵，所谓“物像必在于形似，形似须全其骨气”，也既“格物”的功力。黄筌《写生珍禽图》的用笔，具体的体现了骨气与形似的高度统一。其赋色特点，是沉着明丽。明丽之色下面必有墨色或沉着色打底的作画步骤，保证了视觉的中庸感，沉着不失鲜艳，明丽而尽除浮华。这些便是黄筌“富贵”风格的艺术表现要点。传承唐皇朝绘画雄风之遗韵，重视严谨的法度规矩，代表了黄家正统的精神气质风貌。

二、写生与创作的关系

（一）《玉堂富贵图》的题材选取于自然

《玉堂富贵图》的题材选择了具有富贵象征的牡丹，配以海棠花和玉兰花，顾取名为“玉堂富贵图”。花中之王牡丹，作为富贵的象征，自古以来被人们所喜爱，同时，也是历代画家用来表现吉祥、富贵、美好的题材。画面繁花茂盛，花间藏着两只形态不同的黄鹂鸟，格外生动。花下的野鸡是整幅画的亮点，色彩斑斓，形象生动。题材的选择往往表达出作者对生活的理解与美好的向往。

（二）《玉堂富贵图》的构图

《玉堂富贵图》此图是一幅竖轴画，画中牡丹、玉兰、海棠布满全幅，花丛间有两只杜鹃，图的下方，湖石边绘了一只羽毛华丽的野禽。枝叶与花鸟，先用墨笔勾出轮廓，然后再敷以色彩。玉兰、牡丹、海棠，白的淡雅，粉的娇媚，在石青铺地儿的映衬下，更现端庄秀丽之气韵。这种满纸点染，不留空隙的画法，显然是受了佛教艺术的影响。

（三）写生是创作的重要前提

写生是创作的第一步，创作源于生活而高于生活。源于生活就是指通过写生，了解客观时候的生长规律及特征，再把情感赋予其中便实现了高于生活。写生过程是画家认识自然，感受自然，记录生活，感悟生活的阶段。创作过程是画家通过把收集的资料整理运用，赋予画家个人情感，确立绘画语言的过程，也就是通过自然届的物体表达作者内心的情感过程。而抒发作画者内心情感的媒介离不开自然万物，那么写生便是创作的重要前提，是收集素材的重要手段，也是感悟生活的重要途径。

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