南岭民族走廊零陵花鼓戏走场调《双盘花》的艺术特征探析
时间：2020-08-13 03:46:58 来源：达达文档网 本文已影响 人 
蒋娟全 刘溯
摘要：零陵花鼓戏也称永州花鼓戏，是南岭民族走廊的一朵奇葩，至今已有130多年的历史。走场调《双盘花》是零陵花鼓戏的经典代表之作，它始于民间老百姓的口头创作，是劳动人民所创造的艺术成果，在历史的文化卷轴里留下了一笔浓厚的色彩，流传至今一直保持其自身特有的艺术感染力和蓬勃的生命力，是湘南地区宝贵的精神财富。
关键词：零陵花鼓戏;《双盘花》;艺术特征
中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）17-0099-02
一、前言
走场调《双盘榔植根孕育在民间，发展成熟在民间，是零陵花鼓戏中的经典代表之作，最初没有文字记载，传授方式通常是口耳相传，盛行于南岭民族走廊中断的湘南地区。《双盘才劫历经一百多年的历史，流传至今仍是零陵花鼓典型的三小戏，其载歌载舞的表演形式和强烈的生活色彩，表达了淳朴的劳动人民对爱情的愿景和对美好生活的向往。
二、《双盘花》的音乐特征
（一）旋律特征
《双盘才勘的音乐旋律优美动听，节奏轻快活泼，具有荡气回肠的视听效果。它包含声乐曲和器乐曲两大部分。声乐曲，就是唱腔音乐，由不同特点的声腔结构合成，源自民间音乐，既具戏曲唱法传统的结构形式，又兼有零陵地域的本土风情，让观众感受到艺术魅力的同时又易于认可接受。器乐曲，也就是伴奏音乐，作用是表现舞台演出的效果和氛围，在《双盘花》中由主弦和司鼓者主要负责剧目的顺利进行，并演奏出清新柔和偷快的曲调。
在《雙盘花》的整个旋律中加入了丰富的装饰音，正是由于这些“小弯小绕”的加入，才使得零陵花鼓戏《双盘花》的旋律更加具有零陵本土的特色。如把《双盘花》最后结尾处中腔尾的颤音la唱成波浪音，曲调一下子就失去了花鼓戏原有的韵味。反之，如果把la唱成la xi la xi la这样的颤音就能完全的体现出花鼓戏的独特之处。
颤音是《双盘花》旋律的一个典型特征，掌握好颤音与不颤的度是相当有讲究的，它时而温婉，时而含蓄，它不只运用在一个曲调的个别音上，还运用于羽调式曲调的半终止、全终止上的主属音上，这正是零陵花鼓戏的独特之处。
（二）调式特征
《双盘才勘以羽调式为主，单一调式。因其曲调结构、调式及音乐风格等方面同桂区彩调，粤北、江西南采茶戏的[路调]有相似相通之处，也可以认为它们是属于同一个声腔体系，即“调子腔系”。弓之种体系声腔是零陵花鼓戏各类唱腔中很有特色的一种声腔。在走场调《双盘花}）”前呼后应”式结构曲调中，有一种插洲尺‘道白”的演唱方式。道白的词、句可多可少，伸展性和收缩性较大，唱腔与道白结合的严丝合缝，应用的地方很多。“走场牌子”主要的变化手法，是在基本句式中加入衬词、衬腔，这样可使曲调呈现出不一样的效果，比较有吸引力。
三、《双盘花》的语言特征
《双盘才勘是采用零陵官话进行演唱的，语言通俗易懂、诙谐风趣，具有浓郁的方言色彩。这主要表现在戏曲道白上，如金花在开场时的道白中就有“我金花生得是水灵灵的，追求我的奶崽那是挤破了门槛”在这里的“奶崽”翻译成普通话就是“男孩子”的意思。又比如金花银花再去花园的路上与花九崽相撞，银花被花九崽撞到在地时这三人的道白。如：
银花：诶呦，是哪个背时鬼呀，把我的鹅眼睛。
金花：呢呢是鸡眼睛鸡眼睛。
银花：哦，把我的鸡眼晴诶都踩脱了，是哪个砍脑壳的呀。
花九崽：吔，骂起我祖公老子，硬是跳起十八丈高了嘞，我倒看看是哪一个。
在这里，“背时鬼、砍脑壳”翻译过来就是“该死的鬼，杀千刀”的意思，虽然具有贬义表示骂人，但在剧中根据场景我们也可以理解为讨厌的意思，这是一种笑骂的感觉。还有就是“鸡眼睛、鹅眼睛”“跳起十八丈高”“踩脱了”等虽然有夸大的成分，但是正是这样的道白才更贴近生活，更具有诙谐风趣，也更加贴近老百姓的日常生活。
方言语调丰富，具有独特的音乐性。《双盘花》是采用零陵官话进行演唱的，语言丰富多彩，具有独特的音乐性。零陵官话具有五个不同的声调，即：阴平、阳平、上声、阴去、阳去。”要零陵官话声调的调值分别为阴平33阳平23上声55阴去24阳去124。③《双盘才勘中花九崽：“吔，骂起我祖公老子，硬是跳起十八丈高了嘞，我倒看看是哪一个。玛之句话一出口抑扬顿挫、起伏有致，极富音乐性。
四、《双盘花》的表演特征
（一）三人载歌载舞的表演特征
零陵花鼓戏具有丑、旦、生、净四大行当，从年龄、性别、出身、职业等几个角度塑造不同的人物形象。《双盘才勘采用了“一丑、两旦”三人载歌载舞的表演形式，吸取众家之长，融合民族舞蹈、武术、杂技的精华，形成唱、念、做、打四种功法，并提炼出更进一步的手、眼、身、腰、步相配合的艺术技巧。如花九崽和金花、银花三人运用扇子、手绢和矮子路载歌载舞，一前一后、一高一矮相得益彰，一问一答、一唱一和妙趣横生。
（二）扇子与手绢相结合的表演特征
扇子舞在零陵花鼓戏的各行当中均使用，但在旦行当中用得较多，借助不同的扇花表达不同的人物和情节。如在《双盘花》中赛金花在一出场时用的高低扇表现出房门时掀门帘的动作，然后把扇子放到地上，手在一旁做开门栓的动作。证明自己从房门里出来进道菜园里面。这为以后叫赛银花出门和她一起去花园赏花以及去看自己的心上人做下铺垫。接着在接下来的表演中提及到自己的心上人花九崽的时候，通过开扇、把扇打开的动作加上表情动作，充分的表现出少女那种娇羞，开扇的力度轻快柔和。再如赛金（银）花在花九崽的花园里赏花的时候用的展翅扇，扇子展开后，扇叶微微颤动，俩人一前一后的配合扇叶上下浮动，把少女游园、赏花的场景时的欣喜与好奇表现的十分淋漓尽致。
扇子舞在《双盘花》中不仅仅是用来表现情绪，它还用来表现情景。如金花“荷把锄头进（呀）菜园”把扇子合上稍稍的往肩上一搭，就代表了肩上扛着一把锄头。轻而易举的交代了自己当时所处的情景当中。也能够使观众比较直观的欣赏接下来的戏曲表演，也体现了零陵花鼓戏的独特魅力和艺术表现力。
（三）矮子路的独特表演特征
矮子路是《双盘才劫当中丑角的一种表现力极强的技法。花九崽的屈膝或半屈膝来表现开门，蹲身，抬头、直腰，右手持扇在头上或腰间舞花来，左臂左右摇摆，以跑跳的节奏形式在场上行走，速度由自己控制，也可以在原地用八字步踏步。但必须每个动作都要依据剧情的发展保证准确，矮子路为丑角专用，它的功力主要是表现在演员的腰、腿、脚上。如花九崽下溪过河时用的是的翘步和后蹬步，把过河时的小心翼翼以及快要到岸的喜悦表现得十分生动、有趣。后面花九崽在去花园的路上与银花相撞时，特意用到了一个滑步，把两人不小心相撞时的尴尬场面和慌乱神情表达得淋漓尽致，这不仅充分显示出演员扎实的基本功底更能展现演员出神入化的表演水平。
《双盘才劫植根孕育在民间，发展成熟在民间，反映出人民群众的真实生活和艺术追求，希望在新时代，这朵堪称地方戏曲中的一朵奇葩能发展的更好。
★基金项目：2016年湖南省哲学社会科学基金项目研究成果，项目编号：16YBA176，湘社科办[2016]17号。
注释：
①李红竹.永州花鼓戏唱腔研究[D].成都：四川师范大学，2012.
②百度百种‘零陵话声调”.
③百度百科“零陵声调的调值”.
参考文献：
[1]湖南文化厅编.湖南戏曲志（简编）[M].长沙：湖南人民出版社，2013.
[2]中国戏曲志·湖南卷[M].北京：文化艺术出版社，1990.
[3]张平夷.湖南戏曲集成·零陵地方卷[M].北京：文化艺术出版社，1995.
[4]中国戏曲志编辑委员会.中国戏曲志·湖南卷[M].北京：中国IS-BN中心出版社，2000（07）.
[5]黄赛.解读湖南花鼓戏发展之道路探讨地方戏曲的保护和创新[D].北京：中央音乐学院，2010.
[6]李红竹.永州花鼓戏唱腔研究[D].成都：四川师范大学，2012.
[7]蒋娟全.湘南地区“零陵花鼓戏”唱腔探析[J].大舞台，2012（09）.
作者简介：蒋娟全，湖南科技学院音乐与舞蹈学院副教授，硕士，研究方向：音乐学理论、音乐教育、音乐表演。
