探析中国传统陶瓷装饰中寓意吉祥的植物纹样
时间：2020-11-11 10:01:03 来源：达达文档网 本文已影响 人 
张劼
摘要：吉祥纹样在陶瓷装饰中的应用具有悠久的历史，从远古时期的图腾、彩陶器皿到现在的陶瓷艺术，都可见吉祥纹样的身影。植物纹样是陶瓷传统装饰吉祥纹样中的一类，它反映了中华民族战胜灾祸与邪恶，向往健康与幸福的文化心理。
关键词：动物纹样；
起源发展；
意蕴；
造型特征
“吉祥如意”是人们经常使用的祝福语，代表了对美好生活的憧憬和向往。在生活中，人们常常用带有吉祥寓意的图案来表达对未来的祝福与祈盼。随着时代的发展，瓷器上出现了越来越多的吉祥纹饰，色彩搭配也愈加缤纷，形成了具有中国特色的文化风尚。下面就中国传统陶瓷装饰中的植物纹样来探析吉祥图案的深厚意蕴。
一、传统吉祥纹样的语意探析
传统吉祥图案，是先民们为了趋吉避凶的传统心态而构造出来的希求美好生活、寓意吉祥的装饰纹样，是中国传统装饰艺术中极为重要的组成部分。它是被历史所选择的，确认的人类文化活动方式、过程及其价值的客观存在，在这一文化历史进程中，吉祥图案经过时间的推移，历史的发展，积淀了丰富的文化内容，不仅具有大量的文献资料和实物资料，而且它的延续和变化形成了一种独特的，具有明显中国情调和东方意味的文化样式，它是中华文化的载体，也是传统文化中不可或缺的一部分，图像中有观念，内容中有形式，形成了数千年华夏传统的吉祥图案体系，是我们有别于世界上其他地域文化的重要特征，这些图形形态甚至超越了文字的作用，形成了具有深层民族精神的表象，给当代的设计师们留下了丰富的形象资料，也给中国的设计师们提供了丰厚的设计思想元素。
传统吉祥图案包含着无限丰富的审美意蕴，含而不露，隐而不显，在这些图形的背后，往往蕴藏着很深的吉祥意义。沿用其意，在现代设计中展露新的含义，不拘泥于单纯的平铺直叙的做法，使创作的作品既呈现出传统的风貌，又赋予了深刻的内涵，表达了新的意境。运用传统吉祥图案为创意元素，可以传达出具有民族文化意向的视觉信息，形成富有个性和文化内涵的视觉形象，它是抽象语言、几何图形所无法比拟和不可替代的，特别是在国际大环境中的交流与推广，中国传统文化中图形符号的形态与意义，在文化与文化的碰撞中更能显示出我们中华民族文化独有的魅力。
二、传统吉样纹样的本质探析
中国传统美学观主要是强调主客观统一的美学观念，认为世间万物都是一个和谐统一的整体，所以古人爱将天、地、人、艺术、道德看作一个有机的统一整体，把人的情感寄托在物上，借物抒情，“以形写意”，让行为和意志都以善为美。在传统图案的题材和表现形式上，都体现了我国人民那种”善始善终”的处世哲学。中国傳统装饰艺术以“传神”为主，不再以“表现”为主，提升为“物我同一”的审美观念，是中国人哲学观念的体现。所以在一定意义来讲，艺术的内容就是观念。图案纹样不仅是人类掌握世界、认识世界的方式，还是一种基本的纯化的方式，它以一定的构成形式而反映出一定的观念。装饰纹样中的主要吉祥主题中，包含着博大精深的文化，它不仅是传统文化精神的镜子，也是传统民俗文化的主要内容，涵盖了人们生活中的众多需要。
三、传统吉祥纹样中的植物纹样意蕴探析
植物纹样是陶瓷传统装饰纹样中的一类，这些纹饰有许多常见的寓意吉庆祥瑞的组合纹饰，如由多种花卉构成的“百花纹”、以三种瑞果组成的“三果纹”和用松竹梅表现的“岁寒三友纹”等。这些植物纹样都被赋予了丰富的文化内涵。
百花图案由多种花卉构成，可谓是花中的集大成者。在装饰上，器物通体布满千姿百态的花朵，因而有“百花不露地”之称。百花纹最早见于清乾隆景德镇窑粉彩瓷器，嘉庆朝继续流行。比如出自乾隆时期“粉彩百花纹委角花盆”，器物整体构图饱满，四季鲜花竞相开放， 蕴含百花呈瑞的吉祥之意。
百花献瑞，百果呈祥，清代三果图案大量流行。三果也称“三多”，由石榴、佛手、桃或石榴、佛手、荔枝组合而成。石榴寓意“榴开百子”，桃和佛手表现了人们追求多福多寿的美好愿望。
松、竹、梅是自然界中常见的三种不畏严寒的植物， 以其组合的图案纹饰被命名为“岁寒三友纹”。岁寒三友纹是汉族传统寓意图案，多用松象征常青不老、竹象征君子之道和梅象征冰肌玉骨，以表达君子坚贞的气节和高洁的品行。除此之外，也有以梅、竹、石或柏、竹、梅组成的岁寒三友纹。这些纹饰源于人们对高尚情操的追求，借物喻人，使其成为人格品性的文化象征。
四、传统植物纹样的造型特征探析
传统植物纹样的题材主要源于自然界，是我们熟悉的具象的植物，但是，具象的植物纹样在陶瓷装饰中的应用基本不受这些具体形象的约束，而是为适应视觉上的美感，打破具象的束缚，呈现出一股抽象形式的艺术美。
繁复而又充满韵律感是植物纹样在陶瓷装饰中的一个重要特征。这里所说的繁复不是单纯的罗列与重复，而是在纷繁中建立纹样的节奏与韵律，对比与调和，通过纹样的疏密、主次、虚实、动静、聚散等变化，建立纹样的艺术美感，实现整体统一与局部变化的有效融合，达到乱中有序、平中有奇的造型效果。正是这种造型手法的出现，使植物纹样的层次、内涵不断增加，但从装饰应用层面上分析，它对加工工艺提出了更高的要求。
植物纹样装饰往往有一个中心点或线，在中心点的上下、左右或周围面配置形状、颜色相同或不同，但数量相同的纹样，这种构图方式被叫做对称与均衡。对称是以纹样占据空间的位置情况为依据，它明确了纹样的组织布局；
均衡是以纹样的分布状况为依据，它决定了纹样的平衡美感。运用对称与均衡的构图方式，能够突出纹样的组织性与视觉中心性，这也是植物纹样具有很强装饰性的重要因素。
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