绘画视域里的张家界、桂林、黄山山水
时间：2021-01-10 18:06:20 来源：达达文档网 本文已影响 人 
肖幸海
内容摘要：张家界、桂林、黄山均属国画经常表现的名山，有相同点，有不同点，本文旨在分析各自的特征，以及用国画的语言如何表现。
关键词：山 水 雾 树 画
古人总结出来的画山水的皴法有二十余种，画水的技法有十多种，如宋人马远的水图十二种，当代画家王中年在数十年写生的基础上，借鉴西画法，又归纳出画水的技法，八种。无论何种技法皆源于生活，是由于自然界形态的千变万化，画家们为了很好地表现地型的特征，更形象地表述水的形状总结出来的带有程式化的东西。
张家界、桂林、黄山同为画家描绘的胜景，同属南方山水的范畴。均闻名遐迩，享誉海内外。张家界市位于湖南省的西部，武陵源景区由张家界国家森林公园、天子山、杨家界、索溪峪、袁家界几大板块构成。桂林指的是以漓江山水两岸群山为主的景色，在广西壮族自治区境内，以阳朔境内的风景为最佳，也包括了遇龙河在内。桂林山水有以白雪石为代表的漓江画派，对漓江山水的特征已把握得相当到位，已经用精到的笔墨描绘出了优美的境界。黄山在安徽省东南部，黄山市西北方向，自古以来，画者甚众，在清朝就有石涛、梅清、渐江、髡残等画家深入地刻画了黄山，且形成了黄山画派，在近现代更有数不清的人如李可染、刘海粟等，几乎所有画山水的重要画家都到过黄山，画过黄山。张家界景区则开发较晚，著名画家吴冠中一次到武陵源旅游，看到那奇特的山水，大发感慨，回来后写了篇推介文章《养在深宫人未识》，从此人们开始认识张家界，这已是上个世纪八十年代了，因而直到今天尚没有更多的人去深入研究它的具体画法，再加上张家界的山峰往往是孤峰零立，在构图上很难处理，搞不好容易使画面破碎。三个景区有共同点，但三者又有诸多不同的特征，从绘画的角度言之，值得比较。
地貌特征
一、山
三地山形均以独立的山峰为主，且山上有树木。
张家界山：在四亿多年前，武陵源一带为海底，后来由于地壳的变化，造山运动使得海底隆起，柔软部分由于长年被侵蚀，致使崩塌剥落，留下的即形成了今天的石峰。直到今天，我们在百龙电梯对面的山上写生，在破碎的石块里仍可看到大量的海底生物。整个山体约4/5左右为裸露的山石，1/5左右为植被，山顶以平头居多，其上为由于风吹雨淋变得奇形怪状的松树，山根部往往为大片树林。山石纹理以竖线为主，横线为辅，大方向为横平竖直，石块方硬，属石英砂岩，大部分山体有明显的块面转折感，如在金鞭溪看到的老鹰岩、金鞭岩，在黄石寨能看到的五指峰，以及在电影《阿凡达》中出现的乾坤柱、御笔峰等。颜色以石黄为主，在不同的光照条件下，色彩可偏红、偏褐。孤峰沿山沟拔地而起，从谷底仰望，其势直插云霄，最高者如金鞭岩达300余米，十分壮观。山头、山体多为棱柱形。
桂林山：整个山体约4/5左右为灌木覆盖，1/5左右为裸露山石，且多为石黄色，在不同的光照条件下，色彩可偏红、偏褐。山顶以圆头居多，其上没有明显突出的树林，山的根部多为茂密的竹丛。山峰皆平地而起，山头、山体多为圆形。其石质属石灰岩。
黄山：由于地壳运动变化，黄山不断上升，加上流水的侵蚀、风化剥蚀岩石、节理发育等内外地质作用，山体逐渐形成今天这种奇特的峰林地貌。黄山的切割深度常保持在500～1000m之间，这样，一座座尖锐的山峰便形成了。总体以拔地而起的孤峰为主，远观也有连为一体的群峰。就典型的孤峰来讲，整个山体约4/5为石头，1/5左右为植被。山顶以尖头居多，其石质属花岗岩。
二、水
张家界的水：山中间为溪，汩汩流淌，清澈见底，如金鞭溪。
漓江的水：水大为江，能承载轮船，浩浩荡荡，水的倒影清晰可见。
黄山的水：主要为瀑布，尤其在雨后，瀑布众多，尉为壮观。
三、雾
张家界的群山中，经常有浓雾缭绕，雾来雨到，一会儿霪雨霏霏，一会儿又云开雾散。常常是雾绕山腰，观之似梦境、如幻觉，山峰时隐时现、扑朔迷离。桂林山中，雾较少。黄山一年四季多雨，常常是雾海茫茫，其雾被称为黄山四奇之一，四奇分别为奇松、怪石、云海、温泉。
四、树
张家界景区山上的树以松树居多，其松被植物界称为“武陵松”，与马尾松相比，它个儿小，针短粗，姿体虬屈，盖因其植根于石英砂岩中，顶风冒雪所致 ，山根部有松树和其它杂树。桂林山上多是灌木，整个山头比较浑圆，山根部，尤其江边上多是一丛丛高大的竹子。黄山松，有高入云天的巨松，有凌空于山岩的屈曲永远长不大的小松，被植物界界誉为“黄山松”，形状千奇百怪，生动多变，颇为入画。
画法比较
山、水、树、云、亭、塔、楼、桥是山水画的组成要素，郭熙《林泉高致》云：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神采。故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。水以山为面，以亭榭为眉目，以渔钓为精神。故水得山而媚，得亭榭而明快，得渔钓而旷落。此山水之布置也。”。在这里我们为了比较的方便，分开来叙述。
一、山
画张家界的山重在要抓住它方硬的山体，直立的体势，飘飞的烟云。画山体宜多用方笔，可参用叠糕、折带、马牙、小斧劈等法。以横平竖直的线为主，兼带其它方向的线。画时一定要注意块面大小的分隔，以及大亮面、大灰面、大暗面的关系。画山和画树要结合在一起，长树木处不能勾皴。由于山势多以竖线为主，因此在创作中要找出横向的元素予以搭配，如画的下部可画横向的坡地、路、溪水、崖、或由树组成的带状林，在画的上部可画横向的远山、云带等。画张家界时，要重在将山和云结合好。
画桂林的山，用“散弧皴”法画出满山的灌木丛，岩石处用方硬的线条皴擦而成即可。
远山勾皴用墨加花青，也可用湿画法，能产生距离感。
墨稿完成后用草绿、石绿、石青、藤黄等色画出山上一丛丛的树。用石黄、赭石染出裸露的山体。画桂林时， 要重在将山和水结合好。
画黄山，用披麻皴、并配合解索皴和荷叶皴等长线皴画山体，之后用墨分出浓淡，干后用石黄或藤黄稍加赭石分染即可。
二、水
张家界的水是小溪，水流不大，石水相伴。桂林的水大为江，不仅能载人，且能过轮船。江面平静，一般以倒影表现水面，略加水纹。黄山重在表现它的瀑布，古人讲，石是山的骨格，水是山的血脉，树是山的毛发，土是山的肌肤，山无石不刚，无土不厚，无树不秀，无水不活。
三、雾
张家界的雾时常出没，忽隐忽现，飘渺不定，尤其在夏天阴晴雨雾变幻莫测，一般应采用湿画法多次渲染。
桂林山水中的雾较少，也多出现在夏天，也用湿画法。
黄山的视野开阔，常常云雾奔腾，形成如海般的云层，故黄山的几大景区以海来命名，如西海、北海、中海，盖由于常年雾海茫茫然所致。要用湿染法，用清墨晕染，用积墨法，染数次，最后染花青。
四、树
张家界山顶上的树由于饱经风吹日晒，往往形状奇特，有枝繁叶茂迎风招展的，有干枝枯柯仰天长啸的。画时要注意对比、搭配，遵循高低、曲直、枯荣、仰俯的规律。山中部的树重在表现它的树冠，很难看到它的树干，呈弧状品字形排列，每一组总是下部深上部浅 ，下部冷上部暖。山根部的树有松树、有杂树，要据情况可双勾、可单点。一般是近处的树见干、见叶，中景的树有的见干有的不见干，远景的树只见叶不见干。一定要抓住它的特征，方显生动。
桂林山由于通体皆为灌木，用散弧皴法画出即可。山下部的竹丛，用“个、介、分”字法先画出叶子，再用墨分染。
画夏天的景色时，在墨的基础上可用草绿、石绿按冷暖规律逐层画出。画秋天景色时，在墨的基础上可用石黄、赭石、朱砂等暖色调逐层画出。
黄山上的树，由于以松树居多，且属马尾松科，画时宜先把握大势，穿插好枝干，注意枝干的扭曲要方圆结合，叶针要挺劲有力。要用浓淡墨色区分出眼前松、雾中松。
注：散弧皴，画山水的一种皴法，用散锋弧状直点，形成下深上浅的墨色。
（作者单位：陕西艺术职业学院）
