浅谈杜甫沉郁顿挫的诗歌风格
时间：2021-02-10 18:04:27 来源：达达文档网 本文已影响 人 
赵开植
内容摘要：解读沉郁顿挫，可大而化之。沉郁为意，诗之意义、意境、意味;顿挫为法，诗之词法、句法、章法。读时知人论世;读意感仁者之怀，读法明穷而后工，沉郁顿挫之义自可晓来。
关键词：杜甫 沉郁顿挫 穷而后工
“沉郁顿挫”本是杜甫《进雕赋表》评扬雄、枚皋辞赋之语，后人以之指杜诗的风格特色，并成为定论。
何谓“沉郁顿挫”？清人吴瞻泰说：“沉郁者，意也;顿挫者，法也。”（《杜诗提要》）一般认为，所谓“沉郁”，主要指诗歌内容深广，意境雄浑，感情深沉;所谓“顿挫”，主要指诗歌表情达意抑扬跌宕，音调声情起伏迭变。沉郁与作品的主要意境有关，顿挫则与作品的表现技巧有关。那么，沉郁顿挫的风格又从何处读来？
欧阳修在《梅圣俞诗集序》中说：“世谓诗人少达而多穷，夫岂然哉！盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也盖愈穷则愈工。然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”杜诗便是如此。
杜甫一生可谓穷矣，尤其是晚年流落西南、寓居夔门，直至病逝江州，可谓穷之极矣。也正因为穷，才见其“大庇天下”之怀，才成其“穷而后工”之境。其间，诗作愈丰，长律和古风渐少，而七律、五律更见精纯。笔者认为，杜甫因穷而诗工，故称诗圣;所谓“工”唯“沉郁顿挫”而已矣。如《登高》滚滚萧萧之悲，《闻官军收河南河北》一以贯之之喜，悲喜沉郁，皆见顿挫之法。所以，杜诗宜三读，读时知人论世，读意感仁者之怀，读法明穷而后工。沉郁顿挫当从穷而后工的匠心中读来。
《闻官军收河南河北》作于763年（唐代宗广德元年）春。当年正月史朝义自缢，其部将李怀仙斩其首来献，安史之乱结束。杜甫心系家国而又饱经丧乱，听到这消息，喜极欲狂，不禁手舞足蹈，冲口便唱出这首七律。诗人在自然纯熟的章法中展现了一个真实的“狂”人，其表现有三：
其一、用语见奇。首联一“忽”一“初”两个虚子极奇。诗人异乡突闻捷之惊，引出漂泊半生之悲，勾出归家有期之情，自是转悲为喜，喜不自胜，诗人散文似的笔法把诗人内心的情感洪流表现得自然而真切。
其二、细节见真。喜极而涕，情在自然，而“喜”的落脚点在哪里？“却看妻子”是爱之真，“漫卷诗书”是喜之实，动作连贯而自成因果。当诗人“涕泪满衣裳”之时，想到的自然是多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”是想告知、想安慰、还是想规划？尽在情理之中而又极富意蕴，恰有“此时无声胜有声”之效。亲人喜诗人更喜，喜之极便是无心伏案，随手卷起诗书而同享太平，乐在当前便是自然而然了，情感至此便达到了“狂”的高潮。杜甫是一个真实的人，真实就在细节之中。
其三、转换见妙。白日意即年老，年老本不宜纵酒，但偏要放歌，这是狂态;春来鸟语花香，有妻儿子女作伴，正好相携还乡，这是狂想。再看，“巴峡”穿“巫峡”、“襄阳”向“洛阳”，句内句间对仗工整;“即从”“便下”相接而逻辑紧连，活泼流走的流水对而一气贯注;再加上“穿”“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。空间的穿越、画面的飞驰，实景的描绘，虚景的想象，都是“喜欲狂”的具体化，是情感发展的高潮。这语言的流转，既巧妙承接了前后语意，更推动了诗中情感的自然发展。
后代诗论家极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道”。一个“喜”字，叠出惊、悲、喜、狂，一个“狂”字又绘出狂态、勾出狂想，一以贯之，曲折尽意，这正是此诗的顿挫之所在。
如果说《闻官军收河南河北》是快中见顿挫，那么《登高》则是慢中见沉郁了。
《登高》又名《九日登高》，作于唐代宗大历二年（767）秋天的重阳节。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。从诗法上，看顿挫之功，主要有三：
其一、在声色上着墨，极尽视听之沉郁
首联着言具象刻画，如画家工笔，形声色态，一一俱佳。“风疾”对“天高”，“渚清”对“沙白”，先铺设一个秋的背景。“风疾”以送“猿啸”之声，有哀转久绝之悲;“天高”凸显“鸟飞”之态，生何枝可依之痛。风啸、猿啼、鸟鸣，秋声由远而近，朝耳中涌来;天淡、水清、沙白，秋色由上而下，朝你眼中扑来。全句天然成对，音韵和谐，节奏强烈;字字精当，语语皆实，尽谢斧凿;色彩分明，平声入韵，奇妙难名。
颔联绘声绘形，写意会意。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，登高怀远，情景交融。“无边”添落木空阔之感，“萧萧”闻落木窸窣之声，传达出韶光易逝之悲;“不尽”增长江壮阔之效，“滚滚”见汹涌澎湃之状，触壮志难酬之痛。全联用语形象，造境悲凉，意蕴沉郁，笔力出神入化，确有“建瓴走坂”“百川东注”之势。
其二、在时空穿越上用力，极尽情感之顿挫
自古诗人有怀必登高，登高必触景，触景更伤怀，胸怀如杜甫亦是如此。宋人罗大经指出，《登高》颔联以“悲秋”为意，堆叠出八层情感来，其诗情诗法可谓沉郁顿挫之极。
上句触秋生悲，悲苦之情若落叶萧萧无边而下。秋者，时令之秋、人生之秋、时代之秋也，悲秋，悲时惨也;万里，悲地远之苦也;作客，悲羁旅之苦也;常作客，天涯漂泊无定，悲久旅也。下句因悲生独，孤独之味如滚滚长江不尽而来。多病，孤独，悲衰疾也;百年，老年多病，悲迟暮也;登台，百无聊赖，登高望远怀亲，悲迥处也;独登台，多病登台，无人陪伴，悲无亲朋也。一“悲”一“独”，翻出八层况味，已远超夔门之景的视听范畴，串联起诗人一生漂泊的时空，诗意更见深沉了。这种翻江倒海的熬煎的味道正是杜甫沉郁顿挫的体现。
其三、在章法声韵上下功夫，极尽诵读之顿挫
《登高》需读出沉郁顿挫之声，方可品出沉郁顿挫之味。一读其句法，如首联六事六景，连用六个主谓短语，一事一顿，节奏紧凑而倍感急促;颔联绘落木秋江二景，而加以“无边”“滚滚”等四语修饰，略微舒缓中而压抑紧迫感突出。二读词法，首联六事六色，色彩清丽而情調哀伤;颔联则连用叠音，闻声而心颤，见形而心忧，于韵律和谐中见凄美之心境，收视听俱佳之效。三读章法，全诗采用倒叙笔法，先写登高所见，不言登高而自见登高;再写登高所思，触景生情，情理于自然中更见凄婉;最后才点明登高之由，诉说潦倒不堪的根源，从白发日多、卧病断饮，归结到时世艰难，诗人忧国伤时的情操，便跃然张上，在朴实的叙述中更见深沉与伟大。诗人构思不走常路，使读者有一种皆出自然、情难自禁之效。正如前人所说：“前六句‘飞扬震动，到此处‘软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”。
从章法上讲，《登高》最大的特色是对仗。此诗八句皆对。引用胡应麟《诗薮》中的话：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。实乃沉郁顿挫之“旷代之作”。
说实在的，杜甫之沉郁顿挫之风格是较难解读的，笔者认为可大而化之，沉郁为意，诗之意义、意境、意味，即思想内容、情感态度;顿挫为法，诗之词法、句法、章法，即诗之修辞格律、篇章结构。而且沉郁顿挫不是杜甫诗歌风格的全部，沉郁顿挫的风格的基调是悲慨。综合来看，沉郁，是感情的悲慨壮大深厚;顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。沉郁是指其作品思想内容的博大精深，题材的严肃，感情的深沉、深挚;顿挫是指其表现手法的沉着蕴藉，出语谋篇的曲折、变化的多端、转换穿插的波澜壮阔以及韵律变化等。总之，沉郁顿挫之感当从读中得来，读时知人论世，读意感仁者之怀，读法明穷而后工。
参考文献
[1]《闻官军收河南河北》，学术网文，百度百科，2019-09-03
[2]《登高》，学术网文，百度百科，2019-09-03
[3]《沉郁顿挫》，学术网文，百度百科，2008-04-20
[4]石柳：《<登高>教学设计》，期刊论文，《中学语文教学》，2018-01-05
[5]胡辉：《<闻官军收河南河北>赏析---以<文心雕龙>“六观说”为视角》，期刊论文，《南方论刊》，2018-10-28
[6]曹维金：《刘廷玑诗歌研究》，学位论文，广西大学，2016-06-30
（作者单位：四川省万源中学）
