浅谈饰演黄梅戏《小乔初嫁》中“周瑜”所感受到的艺术魅力
时间：2020-08-08 04:18:05 来源：达达文档网 本文已影响 人 
袁伟
摘要：黄梅戏《小乔初嫁》是安徽省2013年重点打造的十大演艺品牌项目之一。该剧运用戏曲艺术的魅力嫁接诠释了三国时期赤壁之战背景下周乔之间的爱情。全剧在贯穿周乔之恋的同时，描述了一位娇美柔弱的女性为了江东父老，为了挚爱的周郎，只身渡江前往曹营，用智慧与真诚，以情度化“曹操的奸诈雄心”，让奸猾狡诈的曹操最后送其回江东的动人故事。笔者有幸于2019年1月在江西赣州举行的“张曼君导演作品展”的演出中担纲了此剧的男主人公周瑜，倍感荣幸的同时也甚为惶恐。在此简单谈一谈在这部优秀的剧目中演出所感受到的艺术魅力和享受。
关键词：黄梅戏;《小乔初嫁》;演出感受;唱腔体会
中图分类号：J825
文献标识码：A
文章编号：1005-5312（2020）08-0146-02
黄梅戏《小乔初嫁》是安徽省2013年重点打造的十大演艺品牌项目之一。安徽省委宣传部本着“打好徽字牌，唱响黄梅戏”这一宗旨，精心挑选题材，盛情邀请到了著名剧作家盛和煜先生和导演张曼君士与安徽省黄梅戏剧院合作打造此剧。剧作家盛和煜先生非常喜欢黄梅戏，创作《小乔初嫁》可以说是带着激情和责任，这样一部历史题材的戏搬上荧屏容易，但搬上舞台是很难的。正因为有了资深剧作家立下了文本，导演张曼君的加入让这台戏更是如虎添翼，最终给予了《小乔初嫁》完美的舞台呈现，并且在2014年9月，黄梅戏《小乔初嫁》荣获了第十三届中宜部精神文明建设“五个一工程奖”。
本剧运用戏曲艺术的魅力嫁接诠释了三国时期赤壁之战背景下周乔之间的爱情。全剧在贯穿周乔之恋的同时，描述了一位娇美柔弱的女性为了江东父老，为了挚爱的周郎，只身渡江前往曹营，用智慧与真诚，以情度化“曹操的奸诈雄心”，让奸猾狡诈的曹操最后送其回江东的动人故事。整个故事虚实相生，精彩纷呈，构思非常巧妙。其中演绎之处甚多，既有历史的影子，又超乎历史的影踪，既有变化，又改编得较为圆满，作者的独具匠心可见一斑。首先，很显然的是《小乔初嫁）>的题目来自苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》：遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”大文豪苏东坡抒发的千古忧思，娇美的小乔只是为了映衬雄姿英发的周瑜周都督，小乔绝不是该词的重点。而戏剧故事则以小乔为中心，可以说，戏剧故事是三国故事，但又超越了三国故事，所有的剧中人物，只是借用，故事的演绎之处很多。在现场演出时，现场大乐队伴奏，舞美空间的多重转换，不但营造出了风云变幻的“三国”氛围，同时又体现出黄梅戏如痴如醉，优美动听的唱腔特色，让现场观众享受了一次极好的视听盛宴。这部戏将大气的三国故事与具有浓郁乡土气息的黄梅戏进行了巧妙的融合。立意上不落窠臼，舞美大气磅礴，唱腔上婉转细腻，表演上情感真实，是一部难得一见的戏曲佳作。
笔者有幸于2019年1月在江西赣州举行的“张曼君导演作品展”的演出中担纲了此剧的男主人公周瑜。作为一个黄梅戏艺术的青年演员，笔者倍感荣幸的同时也甚为惶恐。周瑜这个人物在电影、电视、以及京剧都有过非常成功的演绎，黄梅戏来演绎这样的一个人物从剧种来说就是一种挑战。但是我也很想谈一谈在这样一部优秀的剧目中演出所感受到的艺术魅力和享受。
周瑜在戏剧行当里是功架小生、文武小生。我看了很多关于周瑜的文史资料，他是三国时著名的吴国将领、战略家，建安十三年，周瑜率军与刘备联合，于赤壁大战中击败曹军，由此奠定了“三分天下”的基础。我尝试对周瑜的性格和个性进行多方面的学习和了解，结合历史文本、本剧人物关系和故事内容来帮助我了解和塑造人物形象。在唱腔设计上，本剧中周瑜的唱腔主要为“主腔”和“彩腔”，并借用了一些徽剧唱腔的元素，用以表现人物的深情和儒雅之风。并且我在人物的身段表演上也吸收和借鉴了一些徽剧和京剧中武生的身段表演，用来表现战场上周瑜的雄姿英发。
《小乔初嫁》这出戏的内容在三国题材里可以说仅仅是一点情节，在文史资料里基本很难找出相关故事情节，编剧塑造的故事和人物非常戏剧化，有趣的把黄梅戏本土的东西与三国题材相结合，黄梅戏最早是草根艺术，地方特色浓厚。编剧把《打豆腐》这出原本是黄梅戏传统小戏中的人物“王小六”和“小六妻”打豆腐的情节融入到戏里来可以说是该剧的一大特色和亮点，这种人物设计起到了“一石二鸟”的艺术效果。在保留了黄梅戏本剧种原有艺术风格的同时，也体现了该剧中民间视角与百姓话语，巧妙的融合了具有“庙堂之高”与“江湖之远”的两种完全不同气质的贵族和平民的两对夫妻。使得小乔、周瑜这种看似“不食人间烟火”的人物角色入世凡尘，与市井百姓的互动让人物接了地气，使得这部虽然是以“三国时期”故事为创作题材的戏显得生机勃发、情趣盎然。
本剧虽然是以小乔为主角，全剧以小乔与周瑜新婚燕尔之后第一次回娘家看望“叶儿姐”开始，但是在两人简短的对话之后，男主人公周瑜就出现在舞台上，随后因为叶儿姐与小乔想分享一些“闺蜜”的趣事，借故打发周瑜去阅读民间唱本而带出了该剧中一段极具浓郁地方特色的小调“送郎调”。小乔与叶儿姐这一段闺蜜之间分享两对夫妻生活趣闻的戏，看似与作品主题无关，但是在后续故事展开之后观众们会发现，叶儿和王小六这种平民百姓，充满市井气息的婚姻生活是小乔和周瑜的极好对应。尤其是将这两对截然不同的夫妻生活放在同一个舞台空间上，可以极好的说明这两段一雅一俗的爱情，其情感上真挚与深切完全一致。在第三场戏中，为抵御曹军，吴国不得不征用各家百姓的男人当兵，王小六也在其中，当各家男人奔赴战场时，各家妻子送别。小乔和叶儿还有千千万万的家庭在不同但并行的空间中同时唱起“送郎调”，更加表达出所有的夫妻关系在情感上的高度统一。送郎调把两对夫妻在人物和性格上的区别诠释得那么明显可是在情感上又具有高度的同质性。导演在舞台处理上可以说是一次大胆的尝试，采用影视手法，利用舞台灯光的效果，让观众感觉到是在切换镜头，虚幻空间利用旋转舞台的运用，高超的舞台调度，让所有观众感受到的是视觉享受。大场面的舞蹈第一次在戏里出现，作曲把安徽地方音乐结合黄梅戏写出了可歌可泣的“送郎调”，一段亲情送别的场景征服了观众。
戏曲唱腔要求在有情感的同时也要有韵味。黄梅戏传统戏曲中一些流传至今的优秀唱段也是情长而味浓的。这种“情味并重”的美学欣赏原则，也是当今戲曲音乐创作的标准。《小乔初嫁》的音乐创作也在这一点上下了很大的工夫，剧中的很多唱段都运用了传统唱腔的音乐元素，黄梅戏优美淳朴的音乐风格在剧中得到了完美的体现。黄梅戏中的[平词对板]就是极具抒情性的代表，多用于表达男女情爱的段落，比如《风尘女画家》选段“海滩别”，经典剧目《天仙配》选段“树上鸟儿成双对”等运用的都是这种腔体。而在本剧中，“过江”一段是全剧的情感高潮，在此之前，剧中人物的感情一直都是处于一种隐忍克制的状态，直至此处，所有压抑许久的情感终于得到了酣畅淋漓的宣泄。周瑜对小乔的无限深情和小乔无畏过江的柔情大义都通过这一段“隔江对唱”的[对板]表达的淋漓尽致，极富感染力，十分动人。在这段对唱中我个人演唱情绪时的体会是“隔江对唱”之“江”并非实景实物，唱”也并非一定是真正“闻声入耳”般的写实，而是一种虚拟的、是一种跨越时空的情感交流，是一种诗意境界，而这种境界体现的正是戏曲“有虚有实、虚实相生”的审美特点。“月光是小乔，琴声是周郎。月光美，琴悠扬，江天寥廓，何处写悲凉。一声呼唤传天外，小乔小乔，你要平安回到我身旁。”这种何等优美的比喻，又是何等感人肺腑的呼唤，是对爱人的呼唤，是对天地的呼唤，更是对众生的呼唤。如果演唱情绪过于写实，恐怕反而韵味全无了。
《小乔初嫁》是一部黄梅戏舞台上近年来难得的佳作。本剧在舞台上的各个艺术门类都进行了创新。音乐上借鉴了姊妹艺术的元素，表演上将类似凤阳花鼓灯舞蹈等动作揉进了黄梅戏之中，舞台美术设计简练、大气，服装设计独具匠心。这些在艺术上不断的探索和实践，就是为了不断的追求艺术形式和思想内容在更高层次上的高度统一，以满足当今观众不断发展的审美需求，《小乔初嫁》在这一点上可以说是成功的。如果说一台好戏是一个好剧本，是一个好导演，是一台优秀的演员和一个整体舞美创作团队共同努力的成果，那么《小乔初嫁》就是这样一台好戏。能在这样优秀的舞台作品中演出，对于身为青年演员的我来说，是一次学习和提升的最佳机会，对于笔者今后的艺术之路有着莫大的，启迪和感悟。
