文体学视角下雾都孤儿的陌生化手法分析
时间：2020-12-10 04:46:25 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：狄更斯是英国文学史上著名作家之一，《雾都孤儿》是他早期的杰出作品，它生动地描绘了英国工业文化时期下层人民的生活，反映了19世纪初期资本主义社会的严酷现实。陌生化是俄罗斯形式主义的核心概念，它的基本含义在于任何形式的诗歌或文学作品都不是对现实的严格复制、反映或再现。相反，它们是一种有意识的偏离、变形或异化。狄更斯的作品以其独特的语言而闻名。陌生化也存在于小说《雾都孤儿》中，文章从陌生化的角度分析《雾都孤儿》中的人物塑造和象征手法。
关键词：陌生化;雾都孤儿;人物塑造;象征
作者简介：张丽萍（1996-），女，汉族，山东省烟台市人，辽宁大学硕士研究生，研究方向：外国语言学及应用语言学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2020）-32--02
狄更斯的小说就像是社会的一面镜子，他以幽默讽刺的创作手法和对社会敏锐的观察力，塑造了许多令人印象深刻的人物形象，使我们对那个时代有了更深地认识。狄更斯曲折的童年经历对他的写作有着深远的影响，12岁时，他因为父亲的债务问题入狱，一家人都在牢房居住，为了生计狄更斯被送去当学徒，后来他的父亲继承了远亲的一笔遗产，狄更斯也因此重新回到校园，毕业之后，他开始从事律师工作，这使他走遍伦敦的大街小巷，接触到各种诉讼案件。后来，他做了报社的记者，广泛地接触英国社会，常常进入国会记录政要们的辩论情况，目睹了资本主义社会各个党派的肮脏内幕，这为他日后的创作积累了非常丰富的写作素材。
《雾都孤儿》在他的作品研究中占有重要地位，主人公奥利弗是个孤儿，他的生活充满了贫穷和不幸，在可怕的济贫院里，这个可怜的孩子过着悲惨的生活，后来他跟一个殡葬人当学徒，最后压榨和欺凌使他设法逃走去了伦敦，在那里他遇到了机灵鬼，他是一个青年扒手团的一员，机灵鬼带奥利弗去见了费金，费金是一名扒手培训师。后来，一个偶然的机会，这个可怜的小男孩幸运地遇到了布朗劳先生，他有了一段从未经历过的短暂而幸福的生活。不幸的是，奥利弗又被费金抓走了，奥利弗的生活因为一笔遗产的继承而改变。最后可恶的人都受到了不同程度的惩罚，这个可怜的小男孩终于过上幸福的生活。狄更斯塑造了一个天生纯洁，不会受到周围肮脏事物和黑暗环境影响的孤儿，描绘了一个善有善报的圆满结局。
陌生化是俄罗斯形式主义的核心概念，从形式主义的角度看，艺术就是实现陌生化，当读者欣赏一部文学作品时，陌生化的过程使作品变得难以理解，這种有意识的偏离使读者需要更多的时间去理解。陌生化理论是俄罗斯形式主义的重要贡献之一，对文艺的创新和发展具有重要意义。国内对陌生化的研究也取得了丰硕的成果，念瑶（2000）探讨了陌生化在广告中的应用，为了引起消费者的注意，在广告中创造一种能打破受众对产品正常观念的广告，从而促使消费者购买产品。陌生化在建筑领域的应用也受到关注，花景新（2000）认为让建筑变得奇特是取悦和娱乐人们的一种方法。
一、从人物塑造角度分析《雾都孤儿》中的陌生化现象
狄更斯十分注重儿童形象的塑造，在他的小说中，孩子们一般没有机会体验到家庭的温暖，有着孤独无助的生活经历，如果社会不能给孩子们提供一个享受幸福的地方，那这个社会就会是冷漠的，通过对于儿童生活的塑造，他广泛而深入地揭示了各种社会问题。
1.奥利弗形象的陌生化分析
奥利弗在济贫院长大，那里应该是一个充满关爱的地方，但是在物欲社会的影响下，济贫院也最终成为恶人争相逐利的场所。他很小的时候就必须从事繁重的体力劳动，像他这样的孩子，应该享受家庭的幸福和父母的爱护，迫于残酷的剥削和虐待，奥利弗别无选择，只好逃到伦敦去寻找活下去的希望。在济贫院里，小奥利弗因为要一些稀粥而受到严厉的惩罚，对他来说教育几乎是不可能的，但即使在这样悲剧性的生活环境下，他还是设法保持一颗善良的心。奥利弗从小失去父母，他的成长过程或许常常充满困惑，没有人关心他，也许会随着不好的环境随波逐流，不同于人们对孤儿的普遍认识，作者塑造了一个完全不同于我们通常认知的孤儿，使我们对孤儿的认识发生变化。面对这样一个天真善良的孤儿形象，读者可能会感到奇怪，他总是保持内心的纯真，甚至都不知道什么是偷窃行为，几乎不受周围邪恶环境的影响。作者对孤儿的概念进行了完美的陌生化处理，给读者带来了新鲜感。
2.南茜形象的陌生化分析
在《雾都孤儿》中南茜是一个被迫偷窃的年轻人形象，她不是一个主角，在整篇小说中所占的内容也不是很多，但在作者的独特安排下，南茜的人物形象成为故事情节发展中不可或缺的因素。南茜把奥利弗劫持到费金那里，打破了奥利弗在布朗劳先生家里的幸福生活，但在小说结尾，她决定帮助奥利弗逃脱费金的魔爪。作为一个小偷，南茜的性格仍然具有善良的本性，她以一种矛盾的方式追求救赎。一方面，她在费金的控制之下成为小偷，犯下很多罪行，她不愿意离开这群已经生活了十多年的盗贼，但另一方面，她又有洗刷罪恶的欲望，她意识到自己的羞耻和偷窃的罪行，尽力去营救奥利弗。她是一个天使和邪恶的结合体，她最终用自己的生命和鲜血洗去了生活中的污秽，向世人展示了一个灵魂充满伤痕，但却心底留存一丝善良的人物形象。狄更斯塑造的南茜形象让读者感到陌生和新鲜。在小说中，狄更斯没有清楚地告诉读者南茜何时成为费金的徒弟，但当她第一次出现在小说中时，她已经是一个十七八岁的小偷了。或许南茜和奥利弗有着一样的遭遇，她可能也是一个被父母遗弃的孩子，为了生存，她别无选择，只能靠当小偷谋生。南茜的悲惨命运是她双重人格形成的原因之一，南茜的性格塑造是狄更斯对19世纪英国底层社会现实的描述。
二、从象征角度分析《雾都孤儿》中的陌生化
作为著名的现实主义作家，狄更斯经常采用象征的手法，文学中使用的符号传达的意义不同于它们的字面意义，它们往往都具有象征性。这种变化过程就是对陌生化过程的认知，也可以说是陌生化使熟悉的东西变得陌生。
1.雾的象征性分析
雾常常会使人们迷失方向，在狄更斯的小说中，雾被看作是混乱生活的象征，他描写了很多缺少父母关爱的孤儿，这些可怜的孩子常常感到困惑，就像生活在迷雾中，找不到自己的生活方向。奥利弗生活在济贫院里，由于无法忍受屈辱和饑饿，设法逃到伦敦。当奥利弗决定去伦敦时，作者细致地描写了路上的情景，正是对伦敦美好生活的向往使这个可怜的孤儿克服饥饿和长途旅行的困难，但他一到伦敦就被浓雾笼罩，肮脏的空气是邪恶和黑暗社会的象征，之后就被骗到了一个贼窝里。在伦敦，奥利弗经常处于困倦的状态，费金想方设法“培养”奥利弗，想让小奥利弗成为自己的摇钱树，邪恶的班布尔夫妇，狠毒的蒙克斯，狄更斯生动形象地向我们展示了这些在浓雾掩盖下虚伪的恶魔。狄更斯在小说中生动地描写了那些隐藏在迷雾背后，操纵着这些可怜孩子的命运魔掌，从而揭露了社会背景下的个人邪恶和资本主义制度下的虚伪民主。狄更斯早期作品中对伦敦雾的描写是作为一种阴险的象征，表现了生活在社会底层某些人的阴险，而在后期作品中，狄更斯用雾来象征城市社会，使人失去人性。
2.手帕的象征性分析
在《雾都孤儿》中，露梓的手帕也具有象征性。露梓被梅里太太收养，她用一颗善良的心对待身边的一切。露梓善意地劝说南茜离开费金，告诉她忏悔和救赎永远不会太晚。但是，南茜很固执，离开时她只是向露梓小姐要了一块手帕，另外，根据手帕的定义，手帕只是用来擦眼睛鼻子或作为服装配件的方形布。但在南茜的心目中，手帕已经成为一种神圣的象征，当诺亚发现了南茜的行踪后，心狠手辣的赛克斯把南茜当成了叛徒，用枪把她打倒在地，南茜并没有挣扎或反抗，她踉踉跄跄地摔倒了，血迹从她身上的一道深深的伤口里流下来，这时她艰难地抬起头来，跪在地上，从她胸前抽出一条白色手帕，双手合十朝天高高地举起。手帕对南茜有着精神指引的作用，这一变化的过程从一块具有原始功能的布向身份象征转变，这是一个陌生化的过程，在这个过程中，原本熟悉的东西变成了新的陌生的东西。这个陌生化的过程导致了对手帕新的认知。这会使读者产生一种完全陌生的感觉，需要更多的时间去获得新的意义来实现陌生化。
三、结语
查尔斯·狄更斯被认为是维多利亚时代最伟大的作家之一，他的作品以抨击社会罪恶、不公正和虚伪为特点，幽默讽刺的写作手法使人物活灵活现地展现在我们面前，让我们更清楚地了解那个时代真实的社会，他塑造的角色吸引了一代又一代的读者。陌生化也体现在小说中，设法增加感受的难度来延长感受的时间，它使熟悉的东西变得陌生，增加读者的新鲜感。
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