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    《曹全碑》技法讲座(连载.9)_曹全碑临摹高清大图

    时间:2019-02-14 04:37:39 来源:达达文档网 本文已影响 达达文档网手机站

      《曹全碑》结构特点(二)      一、左右结构   左右结构是指由左右两部分偏旁部首所组成的字的结构方式。它们利用偏旁部首的大小、长短、高低、宽窄、避让等关系有机地组合在一起,使左右疏密得当,整字和谐美观。
      (一)左右相等
      左右相等是指左右两个结构部分的高低、宽窄相近或基本相等,字格各占一半。如:“讳”、“敦”。
      “讳”字的左右两部分宽窄相等。在书写时要注意,“讳”字的“言”字旁的几个横画的处理,第一个点画也做短横处理,整个偏旁中六个横画之间分布匀称,在匀整中求变化。同时也要注意几个横画的起收笔的变化、粗细的变化等等。右半部分的两个短竖也有所变化,第一个竖画取斜势。
      “敦”字的左右两部分的高低、宽窄基本相等。临习时要注意左右两部分的穿插避让。右半部分的“反文旁”的撇画取上挑之势,在平稳中求变化,避免了构形的呆板。
      (二)左窄右宽
      左窄右宽是指在由左右两部分结构的字中,左半部分所占比例较小,字形较窄,右半部分所占比例较大,字形较宽。如:“煌”、“机”。
      “煌”字的左半部分“火”字旁字势比较倾斜,且比例较小,字形较窄,捺画的书写较含蓄,与右半部分的“皇”字配合紧密,形成上紧下松之势。在临习时要注意观察这些字的结构特点,同时注意疏密和收放的关系。
      “机”字的字形较扁方,临习时要注意“木”字旁所占比例较小,将捺画处理为点画的写法,与右半部分形成避让与呼应关系。右半部分的捺画尽势舒展,整个字形呈左右拉伸之势。要注意字形的平正,分布匀称,结构大方。
      (三)左宽右窄
      左宽右窄是指结构在由左右两部分组成的字中,左半部分所占比例大,字形较宽,右半部分所占比例较小,字形较窄。如:“都”、“龀”。
      “都”字在临习时要注意右半部分的书写,避免写得过于松散。要注意左半部分的“者”字的字形,将空间排在外面向左舒展,右边较为齐整,两部分之间有一定的空间,但右半部分中“右耳旁”的竖画取向右的斜势,这与左半部分的第二个横画的向下收笔之势形成呼应关系,于是整个字密切搭配,字形整体统一。
      “龀”字的左右两部分的高低、宽窄都有很大的变化,而且左右两部分笔画繁简变化较大。书写时要注意两部分的平衡关系。左半部分中短小的点画较多,要注意每一个笔画都要交代完整,空间分布匀称。右半部分的戈钩较含蓄,整个字形重心平稳。
      (四)左短右长
      左短右长是指在左右两部分结构的字中,左半部分较短,而右半部分较长。如:“清”、“嗟”。
      “清”字的处理很有特点,“三点水”分布均匀,排列紧凑,且三个点画以短横的用笔方式和形态处理,右半部分的“青”字舒展大方,下面的撇画呈上挑之势,与左边的部分形成呼应之势,整个字形平稳中不失灵动。
      “嗟”字的“口”字旁较窄小,而且字形靠上,这样右半部分的字势便可尽势舒展,尤其是撇画的处理,尽势向左伸展。左右两部分环抱紧密,疏密得当。
      (五)左长右短
      左长右短是指在由左右两部分组成的字中,左半部分较长,而右半部分较短。如:“性”、“和”。
      “性”字的左右两部分呈左长右短之势,但左右两部分的宽度基本上均匀。书写时,要注意右半部分的“生”字的三个横画的排列均衡中求变化。
      “和”字的左右两部分大小明显不同,左长右短,左大右小。整体呈扁势。“禾”字旁的捺画处理为点画,呼应右半部分。左边的“口”字处理得较扁小,字形平稳有致。书写时,需要注意笔画的粗细变化。
      (六)左中右结构
      左中右结构的字是指由左、中、右三部分偏旁部首横向排列组成的字,其字形相对较大、较宽。如:“襁”、“织”。
      “襁”字的左中右三个部分比例比较相当,高低、宽窄基本相同。此字在《曹全碑》中将“衣”字旁处理为“绞丝旁”。书写时注意笔画的处理,“绞丝旁”底下的点画处理为三个短小的竖画,书写时要注意每个笔画的形态、起收笔的变化,避免写得呆板。同时要注意笔画的变化以及笔画之间的分布安排。要注意左、中、右三部分的比例,横向排列,通过疏密对比得到平衡,书写时要注意字不宜写得过宽。
      “织”字本身为左右结构的字,在隶书的处理中,将此字的部首分割成左中右三部分来写。在书写时,要讲究穿插和借让的原则,同时对字形的疏密搭配也要多体会。此字中捺画的书写尽势舒展,中间的“音”字笔画短小,疏朗灵动。书写时要注意笔画之间的呼应关系,避免写得松散。临习时,要注意左、中、右三个部分之间的呼应关系,整个字做到完整统一。

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