唐三彩小粉盒
时间：2020-04-02 07:58:54 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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唐三彩多为白胎，制成的小粉盒，施上三彩，真有点与女性化妆时白粉作底有异曲同工之妙。手捧这件唐三彩小粉盒，让我明白了在读史中识史，对了解中国女性面妆的发展与个性、唐代的开放与宽容、自信与缤纷，是紧密相关的；让我懂得了在玩古中鉴古，对见证盛唐博大亮丽的风姿与多彩、民族的智慧与创造、贵气与豪气，是很有说服力的。
眼前这件唐三彩小粉盒，是唐代妇女化妆品的盛贮器。圆圆的，上为盖，下为底，内施翠釉，直径四厘米，高二厘米，黄、绿、白三彩，很鲜艳，很精巧，每每上手，总会百看不厌，总有一股贵秀豪气扑面而来。
“敷粉贵重重，施朱怜冉冉”。女人天性爱打扮，自古又为悦己者容。读唐人诗，“寿阳公主嫁时妆，八字宫眉捧额黄”；“青黛点眉眉细长”；“朱唇一点桃花殷”……透过这些花间诗，便可发现唐代女性特别讲究化妆之美。其实那是盛唐富贵荣华的一种风尚，一种气息。记起来了，在多年前一个周六的上午，还是在那条人流拥挤的福佑路古玩街，在那些来来往往的摊主中，有一位个不高、心不急、话不多的中年人，坐在那张矮矮的小凳上，静静地等候眼前川流不息的淘宝人。我们似乎有点面熟，相互点了点头。于是，我又在他的摊前停留，又见到了这件唐三彩小粉盒，便轻声说：“这粉盒已经好长时间了，怎沒人要？”摊主说：“也许识货人沒来吧。”我笑笑说：“逛摊的人群中高手多着呢，肯定价偏高！”摊主说：“真东西当然要价贵嘛。”我又说：“地摊有行情的，离了谱就卖不掉，只能慢慢等。”“你想要吗？”摊主问。此时，我随手又轻轻拿起这件小粉盒，指了指盒上的小磕口说：“品相不好，还有两小磕呢？”当我把小粉盒放回原处时，听见摊主说：“你真的想要，就给个价吧。”据长期逛摊的经验，我感到摊主此时已有想卖的念头了，便轻声说：“你讲个实价吧。”摊主这回报出的价，比先前低了许多。“再减三百吧。”我说。“再加一百，图个吉利数。”摊主笑笑。于是我们就成交了。
唐三彩以黄、绿、白三色为多，其他还有红、褐、棕、蓝、紫等色。洛阳唐三彩大多出现在中宗至武则天时期（公元684—709年）的墓葬中，无论是人物、马驼、器皿等陶器，均以生动的造型、鲜艳的釉彩、雄浑的气派，令世人百看不厌，爱不释手。记得上世纪70年代，在淮海路常熟路口的一家寄售店，看见一位身穿工作服的老人，化了八元钱买了一件唐三彩小瓶，那捧住小瓶的双手，却不停地抖动，还喃喃细语：“好东西，好东西！”如今每每与朋友谈及此事，脑海里始终无法抹去那位老人的身影。
唐三彩，是盛唐的骄傲。纵观中国历史，唐代是对外开放的朝代之一，并以自信与宽容，接待世界各方来客，尤其在文化交流中，唐代女性风采展示了如日中天的国力和血脉旺盛的生命力，并以八面来风的宏大气度，绽开了一朵让后人瞠目结舌的靓丽的女性之花。《旧唐书》卷45《舆服志》记载：“……风俗奢靡，不依格令，绮罗锦绣、随所好尚。”“上自宫掖，下至迟庶，递相仿效，贵贱无别。”可见，唐代女性化妆时的浓艳与大胆，奢华与亮丽，雍容与大气，开传统之先河，标立异之新风，令世人刮目相看，成为中国女性形象的新典范。
由于东西方贸易的发展，唐代在商品的大流通中，伴随着异国文化的注入，异国女性化妆材料的引进，为唐代女性的装扮提供了新的灵感，尤其宫廷的嫔妃宫女又大兴面妆，于是引进的胭脂、眉黛、铅粉等以及金银等奢侈品，使女性化妆风气继汉代之后，又掀起一个新高潮，极大地推动了唐代女子面妆的大发展。唐代女性的化妆材料品种繁多，在众多的化妆材料中很多又是粉末，如铅粉、腊粉、黄粉等等，于是各种材料的精美粉盒应运而生，唐三彩粉盒便是其中的一种。
“一抹浓红伴脸斜”，“朱唇一点桃花殷”。唐代女性崇尚浓艳丰肥之美，最流行“红妆”、“酒晕妆”，犹如当今的“中国红”，艳丽、缤纷、奔放，受到众人赞美与喝彩。 “八岁偷照镜，长眉已能画”；“归到院中重洗面，金盆水中泼红泥”。品读这些诗句，便是一幅幅活生生的唐代女性化妆的图画，令人遐想，又感慨万千。
唐三彩多为白胎，制成的小粉盒，施上三彩，真有点与女性化妆时白粉作底有异曲同工之妙。手捧这件唐三彩小粉盒，让我明白了在读史中识史，对了解中国女性面妆的发展与个性、唐代的开放与宽容、自信与缤纷，是紧密相关的；让我懂得了在玩古中鉴古，对见证盛唐博大亮丽的风姿与多彩、民族的智慧与创造、贵气与豪气，是很有说服力的。这件唐三彩小粉盒，让我读出了盛唐美学的丰满、艳丽与博大，它是富贵与繁华的一种象征；这件唐三彩小粉盒，让我感悟了盛唐国力的奔放、雄厚与强大，它是豪放与力量的一种结合；这件唐三彩小粉盒，还帮助人们揭开唐代女性生活的神秘面纱，窥测闺中的生活风情，还原唐代女性化妆的真本状态。也许这件唐三彩小粉盒，带给我的不仅仅是一份记忆，一份乐趣，而是一份史识，一份思考。
张大成
上海作家协会会员。从事管理八年，文秘八年，宣教八年，文化研究三十余年。曾任上海市文联理论研究室主任，上海文学艺术院常务副院长，《上海文艺界》主编等职。参与策划拍摄150集电视短剧《东方小故事》，编辑出版文艺评论集、报告文学集、散文集、诗歌集等十余种。主要论著有：《熔铸古人 自成一家——评何绍基书法艺术》、《继承创新 重铸辉煌——对振兴海派京剧的思考》等。
