浅谈《韩熙载夜宴图》
时间：2021-03-11 09:21:04 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：《韩熙载夜宴图》卷是南唐御用画师顾闳中奉后主李煜之命，赴韩熙载家夜宴观察，而后根据记忆绘出其宴乐场面已呈御览。本文是对《韩熙载夜宴图》中描绘人物的服饰特点对当时社会文化进行一种简单的分析，同时，通过《韩熙载夜宴图》中对服饰特点的分析，谈一下五代十国时期的服饰特点以及产生的原因。
关键词：社会文化;服饰特点
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）23-0157-01
一、前提概述
（一）社会条件概述
南唐（937年-975年），属于五代十国的十国之一。唐烈祖李昪以保境安民为其基本国策，休兵罢战，敦睦邻国，与毗邻诸国保持了较为平和的关系。江南地区没有战乱的扰乱于是保持了较长时期的和平，社会生产逐渐复苏并迅速发展。同时，政府轻徭薄赋，劝课农桑，鼓励商业。在手工业方面，南唐的纺织业、印染业、矿冶业、制茶、造纸、晒盐、造船、金银陶瓷、文具制造等，均有突出成就。
（二）《韩熙载夜宴图》概述
《韩熙载夜宴图》是中国画史上的名作，中国十大传世名画之一，宽28.7厘米，长335.5厘米。它以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的宋朝威胁着南唐的安全，李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。此图绘写的就是一次韩府夜宴的全过程。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。
此次论文中主要针对《韩熙载夜宴图》中人物的着装服饰进行研究，从《韩熙载夜宴图》中总结五代十国时期服饰的特点。
二、《夜宴图》中人物着装服饰的特点
唐代服饰的华丽辉煌到宋代服饰的“窄、瘦、长、奇”经历了巨大的转变，而五代十国夹在其中间，无疑成为这种变化的转折点。《夜宴图》中反映出舞者形象的服饰服制主要分为两种：一种是上襦、小簇团花长裙、披帛盛装。另一种是圆领窄袖长衫、腰间饰白色腰袱以革带固定，有的长衫上有团花纹样，有的没有;有的腰间系有腰袱，有的系有各色细带。通过他们在画中的位置可以分析出，穿第一种服饰的人身份应该是家妓和侍者;穿第二种服饰的人身份应该是侍者。歌舞伎的服饰是歌舞伎表演时所着的服装，用于刻画表演者的人物形象，反映表演的风格特点。从着装的样式上来看，沿袭了唐代的特点。
对晚唐和五代服饰的特点大致总结为：“梳髻、上穿襦衫，宽大衣袖，批帛，下着瘦长裙，外着蔽膝或围裙，带佩饰，足着平头履”。图中的歌伎盘着高髻，身披上襦，下着小簇团花长裙，披帛盛装。如《中国历代服饰》所述，图中妇女“以窄袖短襦及长裙为主，间有圆领袍衫。腰间一般用绦带系束，余下部分垂下，形成两条飘带”。唐代妇女中，出现了袒胸露臂的形象。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。但是在五代，女子披帛的长度较唐代有了明显的增加，绦带也变的细长，襦裙的系束位置较唐代降低。
三、总结
女性襦裙腰身的下移，披帛的窄长变化，幞头脚的飘逸和硬挺之间的转变，是《韩熙载夜宴图》所反映的五代服饰相对于唐代变化的主要表现。晚唐、五代虽然处于盛世尾期，却不再崇尚奢侈华丽，转而变得现实和崇尚功能。襦裙腰身的下移，相比高束胸腰线，更加便于穿着和行动，对于服装的实用性有很大的提高，从中能够强调出朴实和理性的变化，是人们审美观点的变化。
人们的审美情趣在五代十国发生了显著的变化，人们的审美逐渐趋于朴实和理性，逐渐将大唐的恢弘绚丽淡为疏朗简雅，这与当时的历史背景有很大的关联。唐代服饰的辉煌与繁华，是因为唐代时期社会较为稳定，喜爱张扬和炫耀，丝绸配色注重色彩的强烈对比，织物颜色热泪奔放，渲染华丽且辉煌，这些都是由于社会稳定，人们安居乐业所形成的;然而五代十国时期社会较为动荡，百姓人人自危，人们的审美观点也逐渐发生变化，不再大气和流畅，转化成内敛和保守，这种影响甚至延续到了宋代。中国古代历史中，朝代的不断更替，也造成了反映历史时期的审美观点发生了不同的变化，这也是导致如今服饰文化多种多样的原因。
参考文献：
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