陈坤心中自有定数:陈坤发表的禅留在心中
时间：2018-12-25 04:46:17 来源：达达文档网 本文已影响 人 
采访：孙阿美 摄影：杨大为 化妆：TOM袁 服装造型：高杨 借着《云水谣》和《门》两部作品上映的宣传档期，我们终于约到了陈坤2006年，陈坤向喜欢他的朋友们交了份相当不错的成绩单，这不仅证明陈坤是有实力的，也说明他是努力的，是幸运的，毕竟还有不少优秀演员的作品根本没有机会登上大银幕。面对这一切，陈坤提到最多的不是自己，而是他的合作伙伴，小小的意外之后是一丝敬意。不管他是否能看到我们的祝福，都要祝愿2007年的陈坤能拍他喜欢的作品、唱他喜欢的歌、做他喜欢的事。
2006年和2007年的一月分别有你的《理发师》、《云水谣》和《门》三部作品抛向市场，2006年对你意味着什么?2007年你又有什么期望?
2006年是很高兴的一年，拍的戏都能上映，非常难得。而且未来一直在朝着好的方向进行。2006年我拍了好的电影、发了唱片、拍了电视剧，2007年一定是在这个基础上得到更好的、更适合我的机会。所以我不会非常担心明年的发展，反而会要求自己把心态放得健康、舒服。哪怕明年不会像2006年看起来那么顺利，但我相信我生活得一定会更快乐。
《云水谣》和《门》的宣传都挺密集的，受得了吗?
因为我爱电影，希望自己的作品能让更多的人知道、看到。所以从这个目的出发，我觉得辛苦点儿也没什么。就像我扮演的角色一样，一定要给我个依据，不明白我不会去做，喜欢的话我就会付出很多，而且会很自然。
《云水谣》、《门》这两部截然不同的作品，拍摄过程中也有不少风格迥异的感受吧?
要根据电影不同的基调，投入不一样的状态。我没有刻意为了区别而区别，当我看到剧本以及又是和两个风格完全不一样，表达方式也不一样的导演合作，肯定拍出来的是完全不一样的作品。
尹力导演和李少红导演的拍片方式有什么不同和相同之处?
他们都尊重电影是这两位导演的共同点，都特别想将作品做到精致。他们没有把拍电影当作是一个单一行为，而是站在中国电影人的角度，很有责任感地去拍每部作品，并希望做得最好。他们的责任感会感染我，让我很珍惜拍摄的过程。不同之处一是性别不一样，理解情感的角度会不一样，表达影像这方面也会不一样，会有各自独特的角度。在工作方式上，这两位导演都是诱导型导演，而尹力导演的诱导方式是他自己会现场演给演员看，而少红导演会一直说，问你的心在哪里、你的感受在哪里、你自己最真实的情感在哪里。而且少红导演更不一样的一点是，作为女性导演，她会更较劲。
《门》的海报是各种表情、各种状态下的你，看上去剧中这个人物很疯狂，你当时是如何把握剧中人物心理的?
电影艺术一定是高于生活的，它在生活中寻求一些共性，但也希望在影像里面夸大艺术形式、夸大戏剧冲突让整部电影具有更强的冲击力。其实这些不同表情的照片都不是刻意去拍的，都是摄师指导曾念平老师在拍摄过程中无意抓拍的一瞬间，还有些是从画面中抓下来的。对我来说我没有刻意去拍这个海报，没有刻意去准备各种表情，就跟我演这个角色一样，我不想演角色的复杂性，我只是觉得当我看到剧本时我相信我是蒋中天这个人物的时候，所有的行为我都要找到一个合适的逻辑性，我一点儿也不觉得他变态、疯狂，他是个很正常的人，遇到了一件很正常的事情，作为演员这个角度，我觉得一切都是可以理解的。但有一天我跳出这个角色来理解这个人物的时候，我可能会跟你有同感，他是个很不寻常的人。但我在饰演的时候我觉得他很正常，他所有的行为，他的眼睫毛眨一眨，他微笑的瞬间，他呆滞的目光……我心里都是有足够的理由的，所以理由充分一切就都正常了。
对自己的这次表演感觉如何?
这部戏，少红导演对我寄予了很高的期望，我之前对自己也充满了期望，但不够自信。通过跟她一起拍摄到现在，我坦然多了。因为之前想追求的东西、想表达的情感一直都是模糊的，或者是欲说还留、遮遮掩掩，而通过拍这部戏，到最后的自我反省，整个过程让我变得比较坦然，对自己的事情也能选择个平和的自信心，做事情也是得到了不要太高兴，没得到也不要太着急。之前也都明白，但只是说说而已，现在我理解了，以后也会更加自信地去演好每一部作品。
看来《门》对你影响很大，有什么特别感受可以分享吗?
这部戏拍了两个半月，很辛苦。其实拍《理发师》和《云水谣》也都挺辛苦的，但《门》这都戏有一种把我撕碎的感觉。在拍的过程中比较享受，但拍完再回想时还是感觉很痛苦，很折磨我。拍摄大部分是夜戏，时差颠倒，再加上导演想追求更高的要求，对我挺难的。演完这部戏后，我觉得我的各个方面都有了很大的进步。跟最好的人、合适的人、最棒的合作伙伴、又像朋友一样的导演一起工作学习，对于自己来说，那几个月就像强化学习，他们会把他们感受到的东西通过工作环节跟你沟通、共享，他们的审美、逻辑方式你就会慢慢学到。所以我挺骄傲的，拍完这部戏后我自信了。而且，拍这部戏之前很多人假想合作团队私下关系都好，也许磨磨蹭蹭地就过了，但其实不是这样。在生活中，我们几个主创关系都特别好，但一到关键时刻做得不好，导演会更加严厉。《门》这部作品跟她以往的作品区别太大了，我会感动于少红导演是―位多少不懈追求的导演。
你在《门》的音乐上有参与吗?
音乐部分找的是我特别喜欢的刘索拉老师，她本身就是个艺术品，感觉跟这些女性艺术家合作，她们的要求是极其尖锐的，要求很高、很细腻，同时也增加了我对角色、对音乐的细腻思考，对自己的要求也提高了。
说到音乐，你在制作专辑方面的话语权大吗?
对于唱片来说，其实和演戏是一样的，演员要在剧本的前提下，在周围工作伙伴提供的环境下去创作属于自己的角色，算是二度创作。我相信真正热爱音乐的人会帮助我，会提供更好的环境给我，所以选歌这部分大多是我自己选，毕竟到最后我一定会唱我自己喜欢的歌，但我一定会听专业人士给我的建议。
你是如何来调整脍炙人口的流行歌曲与自己喜欢的歌曲的关系?
我出唱片、唱歌的第一目的不是求传唱度，我出唱片的初衷很简单，就是喜欢唱。每个人的文章、作品都是很个人的，如果恰好有人跟你共鸣，你会很庆幸。但如果你选择的个性的东西是小众的，那你就会是小众群体的名人。有些时候我比较宿命，我认为一辈子出十张唱片就是十张，一年出十张，第二年不会有第十一张。再加上我一直很满足我得到的关注度，所以我也没有特别希望自己成为多么流行的歌手，被更多的人接受。你喜欢，可以跟我一起分享我的音乐，不喜欢，我相信有更适合你的音乐。我的音乐不会太个生，也不会太共性。
对第三张专辑的风格会有什么期待?
我希望音乐会更朴实，MTV会更阴霾、鬼魅。音乐是表达情感的，所以我希望通过影像之外能寻找到朴实的感受。
平时喜欢听什么类型的音乐?
挺多的，大提琴比较多。《门》里面我认为剧中人物应该是喜欢类似巴赫的无伴奏大提琴这样音乐的人，没想到导演真的放到电影中了，让我很感动。
能谈谈你最新的电视剧作品《新不了情》吗？
这部电视剧已经拍完了，其实对电视剧我倒没有什么担心，因为我对电视剧的表演已经积累了越来越多的感受。反倒是电影方面我会更加小心，唱片方面应该会比前两张做得更有质感。
你的音乐和剧中人物多以细腻为主，生活中的你是个什么样的人呢?
差不多，而且我闲下来的时候基本上是在阳光比较好的地方待会儿。有时会去温榆河、三里屯坐会儿，享受难得的独处时间。
有没有抱怨工作太多、私人时间太少?
当你知道“围城”这个公式你就不会有太多抱怨了。我觉得人都会奢望很多，所以我倒觉得有了就做，没有也不要去勉强。抱怨是情绪上的一个宣泄方式，但你要明白抱怨过后问题不会有根本的解决就行了。
对自己的现状满意吗?
挺满意的，得到了我想得到的，没想到的也得到了。
想没想过要得到奖项，得到更多的肯定?
想，拍《门》之前想也不敢想，现在倒挺想的。来了我就拿，不来也没关系。但我倒不希望太早拿，怕拿了之后自己会很狼狈。
