浅析破案剧《神探夏洛克》成功的原因
时间：2020-05-27 03:43:42 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：2017年，以福尔摩斯探案集为蓝本改编的英剧《神探夏洛克》第四季收官之作強势归来。自开播以来产生强烈反响，赢得大量忠实观众，在全球超过200多个国家及地区播出，播放量在中国和英国节节创高，获得的奖项更是不计其数。一部成功的推理悬疑剧具备哪些因素？本文将从自身优势、内容优势、传播优势方面浅析破案剧《神探夏洛克》的成功原因，并分析其对我国现代破案剧的启示。
关键词：《神探夏洛克》;破案剧
中图分类号：H315. 9
文献标识码：A
又章编号：1005-5312 （2020） 03-0125-02
一、自身优势
（一）原著优势
破案剧《神探夏洛克》是以柯南道尔创作的《福尔摩斯探案集》小说改编的。该书在19世纪横空出世，火遍全球，被称为侦探小说中的“圣经”，一百多年来被译成57种文字，开创并引领了侦探推理小说的风潮，打开了英国乃至全球的侦探推理小说市场。《福尔摩斯探案集》小说为影视剧增加了曝光度和关注度，基于原著的知名度，《神探夏洛克》有良好的自身市场。
原著不仅带来的是高的知名度，优质剧本基于优质原著，《福尔摩斯探案集》还为解申探夏洛克》提供了优质经典的剧本根基。编剧在将文字语言改编为视听语言时，充分保留了原著中的经典人物形象、引人入胜的悬疑情节、精炼幽默的对白等，再加以极富吸引力的视听效果，将福尔摩斯和华生的形象塑造的更加立体而生动。并且，《神探夏洛克》还在原著的基础上对内容进行了创新，将故事的时间背景从19世纪搬到了21世纪，使情节的开展更加符合现代人的审美需求。站在巨人的肩膀上创造新品，是影视剧《神探夏洛克》成功的重要原因之一。
（二）粉丝效应
原作品在带来良好知名度和优质内容基础的同时，还激发了重要的粉丝效应，为改编剧的传播开辟捷径，这也是《神探夏洛克》重要自身优势之一。《神探夏洛克》的粉丝来源一部分是在开拍前就投入高关注的原著忠实粉丝，一部分是开播后增长的新粉丝，总体来看群体数量庞大，为影视剧的传播创造了话题，大大加强了《神探夏洛克》的传播效果。
二、内容优势
（一）饱满立体的人物形象
夏洛克·福尔摩斯作为主角，其形象是极其丰富立体的。首先，在外观上，夏洛克保留了典型英国中年男子的外貌形象：头戴软布帽、嘴叼烟斗、外披大风衣，并且身材修长挺拔、眼神深邃、举止优雅，散发着成熟的迷人气质，给人非常高的可信度。其次，在内涵方面，夏洛克又是一个具备极高业务能力的破案天才，知识渊博、超高智商与严密的观察推理力，与他英俊绅士的形象相得益彰，塑造了才貌双全的完美主角形象，吸引观众为之倾佩。而一个立体的形象绝对不止优点，也要有自身的弱势，在夏洛克这一形象的塑造中，主创们凸显了其在性格上的“小瑕疵”，即特立独行、冷酷无情、骄傲自负，由于这些性格特点出于夏洛克自身的超人天赋，因此并没有使得形象变得讨厌，相反，这些小特点使得夏洛克的形象更加生动立体，在与其他角色的互动中，也激发了可爱的一面。夏洛克·福尔摩斯的侦探形象，可以说塑造的非常经典而成功。
而约翰·华生作为整部剧的另一主角，其形象与夏洛克完美互补。一个内心没有完全从战场退役的军医，成为勇敢细心的得力侦探助手。夏洛克拥有天赋异禀的超人才智，华生拥有丰富的战斗和医生经验;夏洛克高傲冷酷，常忽略身边人的情感，华生体贴温暖，人性关怀往往可以帮助发现破案关键点。夏洛克与华生互助陪伴，也多次成为对方的威胁人质，增加戏剧性的同时升温角色间的感情，使得人物形象愈发立体而饱满。而至于剧中其他
（二）紧凑幽默的叙事风格
悬疑叙事、戏剧化叙事是破案推理剧的重要叙事风格和特点，也是此类剧独特的王牌亮点。在影视剧《神夏洛克》中，可以看到欧洲传统戏剧叙事的影子。每一集中都有一个冲突核心点，故事在没有开始前就会有大量细节来交代整集的环境和矛盾，利用最开始的独立开场叙述单独事件或铺垫全集总纲，使得观众在看完全集后有悬疑破解、瞬间明了的感觉。每一集甚至整部剧都围绕某一核心冲突点，循序渐进，逐层揭开事实真相，激发极大的观众好奇心。并且在铺设和揭露悬疑的同时，夹杂人物间的感情升温，使得推理剧刺激而充满温情，增加观众的审美满足感。
冷淡而轻松的英式幽默是《神探夏洛克》叙事中的另一大亮点。幽默感是文化印记中一种非常有趣的表现方式，而幽默元素往往是一部成功影视剧的点睛之笔，在《神探夏洛克》中这样的幽默无处不在。例如在第三季“空灵车”事件中，华生在危难之时说出了自己对夏洛克真诚的谅解，而同样动情的夏洛克会说“没错，我给你带来了太多的不必要的情绪痛苦，但你要承认我这样很性感。”此类的英式幽默并不是强行搞笑、哗众取宠，它和冰冷紧张的案件相辅相成，在一张一弛间使得推理不那么羞涩，同时也使得角色形象更加风趣大气。因此，观众在紧张的观剧氛围中偶尔忍俊不禁，情绪和观看体验更加饱满。
（三）精良到位的视听剪辑
解申探夏洛克》剧集精良制作可以说是符合了电影化的制作方式，不管是从时长、叙事方式、剪辑方式哪一方面看，每一集都是一部“小电影”。对于推理破案剧来说，回忆、猜想、分析是非常重要的内容成分，而大量的主观活动要想在屏幕上得到良好的呈现，除了剧本设定与表演外，剪辑节奏也是极其重要的影响因素。剪辑零散会让观众理解变得艰涩，故事失去核心，破案过程变得冗长复杂;而剪辑节奏过快又会导致信息传达不到位，增加剧情理解难度。而《神探夏洛克>系列剧在剪辑方式上做的十分到位，将夏洛克的主观活动表现得十分生动，观众在不失悬念的同时有很强的带入感，可以说其高明的剪辑让内容情节和人物形象增添光彩。
三、传播优势
（一）网络平台虚拟角色同步互动
利用网络平台宣传互动似乎是影视剧营销中惯用的手法，但《神探夏洛克》剧组除了与小说和影视剧粉丝直接的网络交流互动之外，还根据受众心理采取了更能抓住用户的方式，即制作主人公夏洛克和华生的个人网站，并且用剧中人物的口吻与剧情同步上线更新。由此，华生在剧中记录探案趣事和花絮的个人博客转移到了线下的现实生活中，制作者们甚至在网站上面上传了剧情中的新闻报道视频，把虚拟的人物扩展到观众粉丝身边，更好地与受众进行互动，大大增强了传播效益。
（二）衍生品
一部经典的影视劇中的经典角色总会超越剧情本身，变成文化符号和记忆深入人心，夏洛克·福尔摩斯的形象在无数观众的心中刻下深深烙印。影视剧衍生品，不仅可以为影视剧增加实际收益，更是另一种方式的影视剧宣传。夏洛克同款衣服、饰品、破案工具、日用品等《神探夏洛克》周边产品本身就是非常好的传播形式，有效地提高了影视剧宣传度。
（三）文化共性解码
《神探夏洛克》除了在英国及欧洲地区产生了重要影响之外，也是为数不多的在我国影视市场取得广泛影响力的英剧之一。其在亚洲取得良好跨文化传播成果，与其中包含的文化共性有密切联系。《神探夏洛克》讲述的是惊心动魄的破案故事，跟随侦探们挖掘事实真相，但其故事背后的主旨与精神却与主流文化高度贴近，影视剧传递给世人的道理是智慧、勇敢、正义和亲情爱情的力量，这些道理在世界文化范围内都是有共性的，可以激起各国观众的共鸣，从而有利于影视剧的传播和文化的渗透。
四、对我国现代破案剧的启示
（一）我国破案剧存在问题
目前来看，与欧美国家相比，我国现代破案电视剧发展时间较短，优质破案剧数量偏少，整体制作水平偏低。近年来出现过的较优秀的破案剧如《法医秦明》《白夜追凶》等往往只是火热一时，没有取得持久的深入的影响力。《神探夏洛克》根植于世界级的经典侦探著作，智慧和对真相的探寻是其绝对主题，并且有英式文化作为支撑，故事立体而深入人心。而在我国现代破案电视剧的制作中，往往存在着情节单一、剪辑混乱、形象单薄、为了设置矛盾而设置矛盾的无病呻吟等问题。
（二）增强破案情节的生动性与生活贴近性
建立完整且丰富的故事蓝本，是做好破案剧的基础。《神探夏洛克》继承了英国电视剧的戏剧传统，充满戏剧特色，情节冲突动人心魄、引入入胜，可以紧紧抓住观众心理。而我国破案剧总体节奏较慢，并且不乏为单纯满足精神刺激而制作的“飘渺案件”，逻辑片面不连贯，破案过程冗杂离奇。想让情节抓人，必须增强破案情节的生动性和丰富性，并且要在事件悬念、反转之外注重事件与本土现实生活的贴近性，从而使内容更加立体可信，增强感染力。
（三）构建立体饱满人物形象
立体饱满的人物形象是一部影视剧的“记忆符号”，而一部成功的破案剧中的重要角色往往具有深入人心的个人特质，这不仅包括高超的破案技能，也要有小缺陷、小瑕疵，即与闪光面形成反差的部分，而不是一个被神化的无所不能的形象。《神探夏洛克》中的主角夏洛克不仅有过人的智慧和勇气，编剧在角色设定上也多次表现了他冷酷甚至不近人情的一面，使得在破案过程中会有不顺利或者摩擦。立体性的人物形象增强了角色的带入感，从而拉近角色与观众的心理距离，刻画成功的“记忆符号”。
（四）根植本土文化，注重主题核心性
想要达到《神探夏洛克>这种风靡全球的效果，我国现代破案剧必须根植于本土文化中，贴近现实而超越现实，构建符合我国文化土壤背景的故事蓝本和人物形象。同时，不管情节和人物角色设定如何变化，破案剧要始终以智慧和对真相的追求作为绝对核心和主题，在改进叙事的同时放大主题，挖掘内容深度，宣扬精神力量。唯有如此，才能填补不足，接近经典。
（五）“引进来”与“走出去”有力结合
《神探夏洛克》的成功对我国破案剧影视市场带来良好启示，提供了宝贵经验，因此要继续重视国外优秀影视作品的引进，用开放的态度理性借鉴。同时，我国部分较为优秀的现代破案剧也要积极争取‘‘走出去”的机会，展现创新性与民族性。
参考文献：
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[3]印玺，从叙事风格角度分析《神探夏洛克》[J].戏剧之家，2018（09）.
[4]修婷婷.基于跨文化传播的外国影视创作艺术理论研究——以英剧《神探夏洛克》为例[J].艺术科技，2017（10）.
作者简介：张叶（1998-）.女，山东邹平人，现就读于北京师范大学艺术与传媒学院戏剧影视文学系，本科三年级学生。
