“书法答问百题”专栏征稿
时间：2021-02-08 07:54:41 来源：达达文档网 本文已影响 人 
鉴于青年书法爱好者在学习中经常遇到易生困惑、文献检索、思辨解答，非短期可为的现状，为帮助读者排除难题，兹拟设问百条，广泛征稿。欢迎读者及对所拟问题素有研究的青年书法理论家积极参与。专家、学者拨冗撰稿，深入浅出地作指导性解答，引导青年学子对书学理论与技法问题作纵深理解，则尤为所望。同一问题，将择选不同角度的应答文字多篇予以刊登，以期引起全面的思考，引起争鸣，促进学术交流和书法知识的普及。
来稿选题可在百题中任意择选，不分次序，请避免作简单判断式回答，尽可能征引相关资料，对问题作略详细的分析、陈述。字数以1500字左右为宜，需举例者请附图版。稿件专用，请勿一稿两投，亦请勿在互联网发布。本刊择用后，是否于网络发布，则听作者自便。来稿一经审阅，决定刊用者即致电话通知。为联系方便，请写明联系电话。另请附作者简历。
编辑部拟在百题答问全部结束后，将所有已刊发的文稿结集出版，同时，约作者为《青少年书法·青年版》理论专栏特约撰稿人。将请专家评出优秀论文20篇，由《青少年书法》编辑部签发证书及奖品。邀请作者参加“《青少年书法》发展战略研讨会”。届时，将重提书坛“少长咸集”的旧话，为书坛历史再留胜事。
“书法百题答问”拟题：
1.小篆结体“重心上耸”，应作如何理解？
2.小篆体势纵长，字宽与高的比例有没有定则？
3.篆书的笔画起、止、弧、转均要保持一致吗？
4.小篆的体势下展，下展的度数有没有限制？
5.写小篆一定要遵从《说文解字》吗？
6.旧有临《阁帖》要避免“枣木气”之说，“枣木气”指的是怎样一种现象？应如何避免？
7.商周金文与秦汉刻石文字的“金石味”体现在哪里？临摹时怎样获得这种“金石味”？
8.西周早期金文肥笔的“剪刀画”是一笔写成，还是加笔补成的？
9.商代金文中有笔画“丰中锐末”的一种，临写时要不要藏锋？
10.商代将军盔墨迹文字与同时代的甲骨文用笔差异很大，哪一种能代表商代书法的特点？
11.甲骨文全是商代的文字吗？
12.战国及秦汉刻石的文字剥蚀严重，临写有困难，怎么办？
13.临刻石文字旧有“外方内圆”的说法，请举例详细讲一下此语的确指。
14.碑与刻石是同一概念吗？
15.甲骨文是不是篆书的一种？
16.小篆与秦篆是同一字体的不同称呼吗？
17.古籍中记载有“十八体书”、“三十六种书”、“五十六种书”，历史上果真有这样多的字体吗？
18.文献中将隶书的拓尾称作“雁尾”或“燕尾”，究竟哪一种准确、正确？
19.“展横缩直”被认为是隶书的特点，为什么会形成这样的特点？
20.鸟虫书可以移入书法创作吗？
21.缪篆只用于印章吗？
22.蝌蚪书是传说中的还是古代确有的字体？今天能见到其遗迹吗？
23.隶书由篆书演变而来，因而没有“左向钩”，这种说法是否正确？
24.钟繇“铭石书”是怎样的书体？有遗迹传世吗？
25.“经生书”是“俗书”吗？有没有艺术价值？
26.古代书论中有“奴书”的说法，指的是哪些作品？
27.“击石波”是怎样的一种笔画形态？在哪一时代开始出现？
28.北朝墓志书法的异体字特别多，书法创作时是否可以取用？
29.学欧阳询的结体三十六法，过于理性化，是否会影响字的天真稚拙之趣？
30.东汉蔡邕论书有“笔软则奇怪生焉”之语，“笔软”与“奇怪”各应怎样理解？
31.李斯用笔论有“乍轻乍重“之语，是说字画的轻重可以随意而作吗？
32.涩，是不流畅，书法创作中可以出现涩笔吗？
33.郑孝胥的字被当时的人讥为“集败笔之大成”，果真如此吗？被称作“败笔”的是怎样的用笔？
34.执笔的要点是指实掌虚，怎样才能做到掌虚？
35.沈括《梦溪笔谈》称南唐徐铉擅小篆，所作映日视之，有浓墨一缕于字画之中，说明什么问题？
36.《书史会要》记杜仲微作隶书用秃笔，自谓得汉隶遗法，其法可取吗？
37.昔人谓写金文须字字有出处，不可以臆造，而吴大澂的《篆文论语》中有许多字是金文中没有的，如何理解这一问题？
38.颜真卿《东方朔画赞》气格宏伟，初学可不可以临习？
39.学欧体除学其楷书外，连他的行书也一起学，做一个地道的欧派传人，好不好？
40.《定武兰亭》是有名的拓本，其笔画与冯承素摹本有很大差异，哪一种本子较接近王羲之《兰亭序》真面？
41.颜体书法的风格与初唐诸家不同，完全是颜真卿初创的吗？
42.史称欧阳询继承了北朝刻石的优秀传统而建立了自己的书风，他学习的是哪些碑刻？
43.写甲骨文可不可以参融钟鼎文的笔法？
44.甲骨文时代墨书的笔法与甲骨文完全一致吗？
45.张旭的笔法在颜真卿的行草书中多有体现，此论正确吗？
46.罗振玉是将甲骨文延入书法创作的第一人，而他将甲骨文排得很匀，与甲骨文章法不符，对这一问题应作如何评价？
47.康有为写魏碑遍临百碑的提法是否可取？
48.怀素《食鱼帖》是墨本真迹还是后人摹本？
49.“拨镫法”是怎样的执笔法？为什么称“拨镫”？
50.写小楷往往被人讥为作“馆阁体”，“馆阁体”与小楷是同一概念吗？
51.汉代有“悬针篆”，“悬针篆”与小篆的关系是怎样的？
52.古帖的“拓本”与“搨本”是不是一回事？
53.草书的书写速度一定很快吗？
54.学楷书后向行书过渡转换，最关键的一关在哪里？
55.于右任倡导的“标准草书”与传统草书的区别在哪里？
56.晚期金文的装饰性表现在哪些方面？
57.金文铭文方格的出现说明什么问题？
58.青铜器范铸文字有哪些特点？
59.青铜器锲刻文字有哪些特点？
60.折笔是隶书时代出现的独特笔法吗？
61.隶书萌生的标志是什么？
62.清徐三庚的篆书造诣如何，可不可以临习？
63.郑谷口的隶书，誉者谓富有变化、多姿采，毁者谓媚态，究竟宜如何评价？是否适合初学者临习？
64.“翻绞笔”是怎样的笔法？适用于哪种字体？
65.黄庭坚说自己的字“抖擞气不脱”，“抖擞气”在黄的书作中，是优点，还是缺点？
66.“破墨”，是中国画的传统技法，书法创作中是否可以移用？
67.清代书法曾宗董其昌、宗赵孟兆页 ，原因是什么？
68.文献记载王献之行书创“破体”，作为别具一格的书体，为什么以“破”称之呢？
69.行书，又称“行押书”，文献中也写作“行狎书”，是不是都正确？
70.丁佛言临写钟鼎文字，讲究“积点为画，步步为营”，应如何理解？
71.“中含”是怎样的笔法？请举例。
72.“外拓”是怎样的笔法？请举例。
73.行草书中，游丝与萦带是同一概念吗？
74.“润含春雨、干裂秋风”指的是怎样的墨法现象？
75.米芾的行书评者谓如“风樯阵马”，应作如何理解？
76.金文中的“廓化”，指的是怎样的现象？
77.金文中的“填实”，指的是怎样的现象？
78.“渴笔”与“枯笔”是指同一种现象吗？
79.米芾自谓“臣书刷字”，是诙谐的自嘲，还是真实的自道？是否准确？
80.赵之谦是清代的碑书大家，而康有为则说他的字“不能登大雅之堂”，为什么？
81.吴昌硕临石鼓文有自己的特点，诋毁者谓之“野狐”，如何评价会公允一些？
82.书法艺术探索的自出新意与继承传统是否矛盾？
83.清代李瑞清学碑书，有人讥为“锯齿体”，为什么？
84.《广阳杂记》记王铎语曰：“书法之始，以入帖难；继而以出帖难。”此语如何理解？
85.“贼毫”，指的是怎样一种现象？
86.何为“战笔”？适用于哪种字体？
87.连绵不断，是草书追逐的最佳效果吗？
88.“险绝”在书法结构中如何体现？请举例。
89.“千篇一律”、“布如算子”不是需要很深的功力吗，为什么批评家总说不可取呢？
90.摹书的方法在书法已有一定基础后，是否必须抛开？
91.黄庭坚观“长年荡桨”、“群丁拔棹”悟得了怎样的笔法问题？
92.文献记载王次仲作楷法，“楷”是指后来的楷书吗？
93.唐代隶书较汉代隶书有进展吗？
94.魏碑正书中有的存有隶书的挑尾，是文字错变期的遗痕，还是有意为之？
95.旧有书法家执笔试拔不掉的故事，执笔的要点在于此吗？
96.刑徒砖刻文能代表汉代锲刻文字的主体创作吗？
97.董其昌《画禅室随笔》援张弼句“诗不求工字不奇，天真烂漫是吾师”，引为书法创作的最高理想，是指行草书，还是泛指所有字体？ (待续)
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《青少年书法》编辑部
2005年3月6日
