现实生活的轻与重
时间：2021-03-02 07:51:55 来源：达达文档网 本文已影响 人 
现实题材的文学叙事，如何整饬现实，对社会、对文明进行反思和细致的人性探幽，是现实主义作品仍然面临的课题。孟大鸣的中短篇小说集《翅膀翅膀，羽毛羽毛》是现实主义作品，有一种超自然的“内视力”，将小说叙事与哲学思辨、人性的叩问相结合，对善进行召唤。轻与重，灵与肉和意象繁复，隐喻式的哲学思考，呈现了现代人的精神危机。作者始终站在喧嚣纷繁的世界背后，坚守文学的孤独，沉静地关注个体命运，用文学照亮幽暗，唤起人性中积极而温暖的力量。
人性的唤醒与救赎。作者用细致入微的笔触，呈现个体生命的真实，以宽宥、悲悯的情怀，找寻人物精神的微光，完成一次次救赎。短篇小说《迪迪熊布娃娃》以沉重的笔调，讲述一个品学兼优的天才少年的故事。黄见鱼生长在吸毒家庭，从小就失去了关爱，迪迪熊布娃娃就成了他生活中唯一的期盼和念想。为了筹钱给父母“看病”，也为了拥有迪迪熊布娃娃，他再次铤而走险，最后，一个小小的生命陨落了。迪迪熊布娃娃是小说中的一抹亮色；也是黄见鱼唯一的心灵慰藉，而命运却将他最后一丝温暖也攫走了。迪迪熊布娃娃的得而复失将主人公的苦难和悲剧放大，直击人心，令人落泪。《烧钱》是一个心灵救赎故事。企业破产后，袁鹰在逃避警察追捕时，偷走了向他伸出援手的朋友的钱，从此埋下了“心债”，等到自己有能力偿还时，朋友却死了。他尝试了各种偿还方式，却未能如愿，以至最后到坟前烧真钱，一次次将自己推向崩溃的边缘。心心念着还债，活着为了还债，而如今债主已死，人的心突然迷失了，这个转折颇有戏剧性，而最后连烧真钱还债的愿望都未能实现，这笔债今生是彻彻底底地欠下了，黑色幽默的寓言式结尾，令人无限慨叹。中篇小说《逃跑者》把生命的体验推到极致，探寻人性的幽微之处。何牦穷尽半生想要偿还当年欠下的“情债”，直到生命的最后一刻，还在寻找那个曾经被他背弃的欧阳橘红。有人告诉他，欧阳橘红夫离子散，生活备受屈辱，因此，在他的想象中，她的生活应该愁苦困顿、满怀怨恨，饱经沧桑，而当一个华丽高贵的妇人站在他面前时，却无法接受这就是“她”的现实。《烧钱》和《逃跑者》同为“还债”，一个还钱，一个还情，并将之作为人生的支撑和活下去的信念。其实，最放不过他们的是自己，是灵魂的惴惴不安让他们无法释然，这是一笔永远偿还不了的“心债”。当人性在现实中被一次次无情地撕裂，故事中的一个个生命也在破碎、整合、重生。当善与恶的搏斗幽灵一样在内心世界里一次次较量，小说便有了形而上的象征意味。
切开“病灶”，关注社会症候。小说对传统文明与现代文明的冲突，社会道德与世俗金钱观的冲突等社会转型中的种种问题进行解析，关注思考现代人的精神疾患，切开一个个精神病灶，从而对现实社会的裂变进行了无情地揭示。小说《暑假工》用第一人称“我”的叙述（我是东东的爸爸），“我”是冷静的旁观者。东东在做暑假工时，看到了社会的阴暗面和人与人之间的猜忌，他为争取公义，为同伴的不公平待遇而抗争，却陷入了为同伴的不法行为所“庇护”的困境之中，他心中的最后一根稻草也被掳走了，他被现实的残酷所击溃。《十八排第一棵》讲述一个婚外情的故事，男人抵制不住诱惑，当激情过后，回转到现实中，那种跌落的无力感与无奈感，刻画的淋漓尽致。作者深入特殊群体的生存境遇和内心的情感世界，探入人性深处的笔触，细致入微，个体鲜活，写出了纷繁的社会现实和复杂的人性。《送你一匹马》塑造了一个“英雄主义”人物形象中锋。中锋是厂保卫处巡逻队员，他敢爱敢恨，有责任心、有担当，但也不乏粗粝、自负、嗜赌的缺点，并且履历上还带有污点。车间党支部书记黄秀梓无法接受中锋，她要阻止师祺和中锋恋爱，如是刻意安排毛豆与师祺在一起。后来故事发生急转，中锋为了抓小偷，见义勇为，被坏人砍断了两个脚掌。厂领导为了扩大英雄主义的“社会效应”，谋求“政治利益”，黄书记为了保住自己的职位，改变心意，不惜拆散自己成全的“好婚姻”。面对爱情面前的“筹码”，三个人做出了不同的选择。中锋伤残后怕连累师祺而拒绝了爱情；毛豆宁可舍弃到宣传部当干部的美差，而不放弃爱情；师祺为了职务升迁，重新选择伤残后的中锋。小说通过三个人对爱情的抉择和妥协，不断推动故事的演进，黄书记的政治谋利行为，也加剧了矛盾的升级，导致最后师祺被毁容的悲剧。在物化的世界面前，人们不知不觉中被潜规则，成了私欲和利益的牺牲品。人类在物质世界和精神世界的博弈中被异化，人性中的恶在不知不觉中被释放出来。小说用第三人称的视角审视人性，同时也揭示并鞭挞了现代社会人性的失衡和扭曲。作者用超现实主义的表达手法，对现实世界进行文学阐释，将现实在小说中进行重新解构和创造，对社会、对文明、对人性进行更高层次的叩问。
荒诞、寓言式的表现手法。借助神话、梦境或依附神灵等手法，衍生出怪诞人物和荒诞的情节，从而使小说具有了神秘的意境和象征意义。短篇小说《翅膀翅膀，羽毛羽毛》就是一篇具有现实主义色彩的荒诞剧。电视台记者田旺将“规矩是铁的”人生信条奉为圭臬，甚而将自己的名字也改为“田守规”，但他的思想、行为在现实生活中却不被理解，甚至还受到排斥，他的人生信念被现实剥得支离破碎。“翅膀翅膀，羽毛羽毛”，仿若灵魂的呓语，没有痛苦与挣扎，没有僭越与妄念，弱小的生命在现实世界中破碎、整合，完成一次次救赎和重生，是一种“集体无意识”的表达。飞鸟的存在，是虚构的灵魂，代表现代人的异化，体现了后现代寓言式的写作风格。《远离陈五》将复仇作为生活之撑的黄自信，苦苦寻觅仇人，在找到之时，仇人却死了。他的人生突然失去了目标，无所依付。小说巧设语境，埋下冲突，让一切与“五”有关的人和物都变得歧异，数字“五”，主宰了人物命运，远离恋人陈五，使得故事一波三折。由歧异到歧义，荒诞的情节和人物，使人性尽现；饱满的文字铺垫，使矛盾对峙，具有张力。《常奶奶的天空》，从特殊年代走过来的常奶奶，始终带有一双“警惕的眼睛”，小心翼翼地监视着周围的一切，她珍藏当年的旧报旧事，连同自己的心一起封存在那个年代。从此，对每个人都保持警惕，神经质的敏感，使人与人的关系变得异常紧张、疏离、冷漠。在经历了一系列事情后，常奶奶仍坚持自己对人对事的扭曲“假设”，并深陷其中难以自拔。它揭示了中国现代社会特殊形态下的新国民性，在剧烈的社会变革中，在旧的规则和理念中，存在一条新与旧的缝隙，作者找到了这道缝隙，并透视般地将事物的表面到内核展示在读者面前，从而达到无情地批评和善意地嘲笑的目的。中篇《樟木图书馆——狮子桥系列之一》是一篇关于农村现代化进程的反讽小说。从家乡落花溪走出去的大学教授陶樟木，最大的心愿就是为家乡建一座图书馆，投资有一百万元，并捐赠一万册图书。然而陶樟木教授五年前车祸身亡，老同学王东风教授继续完成他的遗愿。陶中华与陶樟木、王东风同为落花溪恢复高考后的高中同学。陶中华在外打工赚钱后，回到家乡做了村书记兼村长。为了急于搞家乡建设，争取GDP，陶中华将图书馆筹建款挪用建了砂石厂和采石场，导致村子生态恶化，村民心生怨言。为了如期建馆，陶书记将死去的五保户陶三阿婆的两间破土房改建为图书馆，并制造声势，邀请镇文化站站长坐镇，把樟木图书馆标榜为“全县第一个村级图书馆”。大学生陶棒制造“流言”，“活人欺骗死人”、发网络图片，被围追堵截。揭示了中国农村步入现代社会化进程中存在的现状和问题，城镇化、工业化进程的加快所导致的社会矛盾和狭隘的小农意识。小说以陶棒的突然出现和陶书记的紧张和忌惮作为结束，开放性的结尾，让人无限追索和沉思。
现实主义是孟大鸣所持的一种创作态度。他从上世纪八十年代开始发表作品，便一直坚持小说和散文并行，散文创作上出版了散文集《盘点四十年》外、在全国各大期刊发表二十多篇大厂系列散文；中短篇小说创作也一直呈活跃状态，除小说集《翅膀翅膀，羽毛羽毛》以外，还出版了中短篇小说集《痛彻肺腑的鱼》。作者始终坚持默默创作，坚持灵魂写作，笔下的人物以“底层”为主，准确地把握了底层人物的苦难和挣扎，每一个人物都有鲜活的生命。荒诞感是时代留给作者的“印记”，只有经历过生活的淘洗，才能深刻把握“时代症候”，找准人性、社会分化的触痛点。作者将现实主义沉淀为个体经验，相切、对峙、和解，在每篇小说中都找到了所要表达的精神内核。作者运笔审慎，着笔平和，文字简洁，情节紧促，矛盾不断升级加剧，涵盖大量的信息和象征符號，使读者初读时感觉很费力，有时需要反复阅读，反复思考。艺术的魅力就是让读者有无限的想像和思考空间。《翅膀翅膀，羽毛羽毛》的语言有一种超常的张力，仔细品味后，那种张力，给读者展开丰富的想像力和深入地思考提供了一条渠道。小说专注语境的表达，有幽微复杂的心理描写，但缺乏一些人物及外部环境的描写，影响了小说叙述的美感。
“梦是一种救赎。”小说多处采用梦境、神灵、占卜的描写，借于玄想，有卡夫卡、卡尔维诺、博尔赫斯超现实主义和后现代意识流写作特质。小说中每一个巧妙的“铺设”，人物心理的变化，暗示的基调，似乎最后都成了悲剧的“谶言”。“翅膀翅膀，羽毛羽毛”，回归到作者对整部小说主题的设定，“翅膀翅膀，羽毛羽毛”的灵魂咒语，既是作者的心理暗示，也是作者在利用玄想，带领人们抵达理想世界和精神宇宙的一条秘径。“我们必须不断从悬崖上跌下来，在下降中长出腾飞的翅膀。致命的、轻盈的翅膀。”这些，或许也是作者带给我们的精神世界自我救赎的咒语。灵魂——拯救。
文学要表达那些细微之处，关乎人性，如伍尔芙《飞蛾之死》中，那只弱小的生命飞蛾，在面对死亡来临的那一刻，也要让自己活得体面。孟大鸣的小说找到了这些。
小说一直放在枕榻，读完许久，文中充满苍凉、悲壮和孤独的人生命运，一次次灵魂的放逐，和呓语般的忏悔，仍在心头萦回不散，直击内心。这或许就是这部小说最大的艺术魅力。
