拍卖场上起清音
时间：2021-02-06 07:58:43 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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作为古老的弹拨乐器，古琴音质醇厚清雅，丰富着音乐文化史的内容；作为历代以来承载、表现文人士者情感的物质载体，古琴依然超越了物质的范畴，成为一种精神的象征。从被人称颂的知音故事，到体现隐逸文化与心灵境界的绝美代表，围绕着古琴这个元素，形成了内容博大精深的琴学体系，反映着中国的哲学、文学与历史。古老的身影，被卷入时代的潮流中，也就不可避免的使古琴成为拍卖场上的一员，这种情愿抑或不情愿的行为，也再次让古琴成为人们眼中的焦点。
由最近几年的拍卖纪录来看，古琴成交量以及价格都呈一路走高的态势。其收藏热度不断上升，市场关注度大大提高，成为拍卖场上当之无愧的“新贵”。诚然，古琴热度的上升与整个收藏市场的发展热力不无关系，但其中最重要的原因恐怕还在于古琴本身历史文化魅力。2003年，古琴艺术成为中国入选“联合国人类口述和非物质遗产代表作”的项目之一，并成功申遗。这一点无疑成为古琴身价得以继续前进的重要推动力。相对于瓷器、书画来说，古琴真正走入藏家视野的态度显得异常低调。2003年以前，拍卖场上很少见到古琴的身影，少数的拍品价格也不会超过百万，但这之后，各种原因的交织，让她步上了一个新的台阶，进入到百万元的行列；2009年后，已经跨入了千万的范畴；到了2010年之后，已然走进了亿元时代。短短几年之间的巨大价值空间，在拍卖场上掀起了一股不容忽视的古琴收藏热。
在中国几千年的传统文化中，人们对琴棋书画的重视由来已久。到了近现代，由于时代主旋律的倾斜，像古琴一类雅致的艺术渐渐被快速发展的速度掩盖了。但古琴本身浓厚的文化艺术气息，又在今天焕发出了夺目的光彩，围绕古琴发展起来的种种学术以及传承方面的探讨，让越来越多的人开始走进古琴、了解古琴文化，并因此一发而不可收拾。也正是因为古琴背后上千年的文化因子，使她成为承载着优秀文化的杰出代表。而这，或正是其近年来身价陡增的真正原因所在。从这一点来说，古琴的收藏热有着积极的一面。不过过热的市场收藏有时会给人有着歧义的信息，将目光仅仅锁定在古琴本身的物质阶段，在横向和纵向上都无形之中缩小了其本身应有的广、深含义。所以在关注表面现象的同时也应该看到，古琴收藏内容极为丰富，除却古琴本身，还有诸多有价值的论著以及文献资料等等值得关注、学习以及保护。所以，要真正做到古琴收藏门类中的佼佼者，则需要对古琴的相关知识进行了解。站在这个角度来说，也才接近了收藏本来的真正目的，在收藏的过程中加深自己认知与学识，并在这一过程达到修身养性之目的，参与到收藏中的文化与精神层面中来。
“大圣遗音”伏羲式琴
唐代 琴为伏羲式, 桐木胎，鹿角沙漆灰，色紫如栗壳，金徽玉轸，圆形龙池，扁圆形凤沼。七徽以下弦露黑色，遍体蛇腹断纹，中间细断纹，额有冰纹断。圆池上刻草书“大圣遗音”四字，池内纳音左右上下四隅分刻隶书“至德丙申”四字年款，至德丙申为唐肃宗元年(公元756年)中唐之始，池两侧刻隶书“峄阳之桐，空桑之材，凤鸣秋月，鹤舞瑶台”十六字，池下有“困学”、“玉振”两方印，以上除年款外皆髹金。青玉轸足，细镂绦结及旋瓣花纹，为明朝所制。迄今已近一千二百五十年，传世既久。
明 潞王制仲尼式“中和”琴
琴长120cm；额宽17.5cm；肩宽18.8cm；尾宽13cm；厚5.5cm。
此琴规整雅致，制作精良。表髹黑漆，八宝灰胎，底漆朱红，微露于表面。蚌徽。琴肩在二、三徽间，呈斜形。腰在八、十徽间。蛇腹断带细密流水断。额面。长方形龙池凤沼，龙池上刻隶书“中和”二字，填有金痕。下刻楷书五言绝句：“月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。”款刻“敬一主人”。龙池下刻篆书“潞国世传”方形大印，字内填金。龙池内腹木质古旧，依稀可辨左右分别刻“大明崇祯八年（乙亥，1635年）”和“潞国制”。
南宋 彩凤孤鸣琴
长119cm，南宋初年四梅道人所鉴制仲尼式“彩凤孤鸣”琴，琴体修美，面窄而圆，肩当三徽。虫蛀桐木制成，纯鹿角灰胎，原髹朱漆后修理时外髹黑漆，小蛇腹断。龙池与凤沼均为长方形。纳音两侧为南宋刻款。池右刻楷书为《建炎戌申春日（宋高宗赵构公元1128年）》，池左为《四梅道人鉴制》。书风遒劲秀灵，镌刻精妙绝伦，书刻俱臻上乘。凤沼两侧为明代朱书题款，右为《崇祯庚午秋日》，左为《李渔修于冶城》，此琴选材精良，做工细致，蚌徽玉足，琴音松脆透润，韵味悠长。
北宋宋徽宗御制清乾隆御铭“松石间意”琴
通长126cm；隐间115cm；肩宽21cm；尾宽13cm；厚4.7cm
宣和式，项与腰皆作凹入半月形，相交处复作凸出半月形，琴体阔大厚重，鹿角灰胎，栗壳色漆，面蛇腹纹间冰裂断，底细密流水牛毛断。长方形龙池凤沼，琴腹池内右刻“宣和二年御制”，左刻“康熙庚午王汉章重修”，先阴刻后书以朱笔。龙池之下以绿松石填刻隶书琴名“松石间意”。池上刻行书三行云：“古锦囊韬龙门琴，朱弦久歇霹雳音。安得伯牙移情手，为余一写山水心” 。又小字一行，云：“乾隆壬戌御赏并题”。皆填以泥金。下落朱色白文圆章“见天心”一方，金徽。
宋 钧天雅奉琴
长121cm，南宋年间制，仲尼式，峄阳孤桐斫制，嵌螺钿徽，玉轸，玉雁足，紫檀制岳山及承露。琴面弧度浑圆，琴额舒阔劲挺，南宋仲尼琴的经典制式。鹿角霜灰胎，髹朱红漆，岁月蕴积，已呈栗壳色。通体断纹斑斓，琴面蛇腹断，琴背蛇腹、流水，错杂陆离。龙池上方刻“钧天雅奉”四字，篆书，龙池两侧镌赵孟俯亲书：“峄阳孤桐乃斲乃琴，含天地德全太古心”。龙池下方铭“松雪道人”篆书款，刻“绝世之音”印文。“钧天雅奉”，是中国古琴递藏史上最为神秘的名琴。元代赵孟俯访得，藏入松雪斋。
晚唐——北宋 太古遗音琴
长111cm “太古遗音”篆书款,琴为仲尼式，桐木胎，黑漆朱髹，虽存世千年，仍品相完好。通体断纹，因历史的蕴积而斑烂陆离，龙鳞，龟坼、流水、蛇蚹、错杂相间，美不胜收，世间罕有与其相匹者。琴名双钩篆书《太古遗音》四字由于年代久远，偶为湿琴荐所浸而有所脱落，粘补后略有漫漶，然尚遗“音”字下半部之“日”字清晰可见。龙池两侧镌有行草：“佩剑冲金聊暂据，匣琴流水自须弹。”字体似王羲之圣教序，颇具唐人笔意，且词义豪拓，亦有唐人气概。龙池下镌有宋代理学大儒朱熹手书：“养君中和之正性，禁尔忿欲之邪心。乾坤无言物有则，我独与子钩其深”紫阳琴铭一则，落款为：“淳熙丁未新安朱熹书”，为传世古琴所仅见者。雁足上方有阴文“玉振”印一方，当为元代大收藏家鲜于枢之印，以象其金声玉振之意。
元 仲尼式朱致远琴
通长113.4cm，隐间113cm，肩宽20cm，尾宽15cm，厚5.5cm 龙池纳音旁刻有楷书题款“赤城朱致远制”。“朱致远琴，仲尼式，元代。黑栗谷色漆，细纹断，音色清越而俏嫩。散音、实音、泛音均属上乘，整体完好无损。龙池纳音旁刻有楷书题款‘赤城朱致远制’”。
