极简主义”作家雷蒙德·卡佛短篇小说的创作艺术特点
时间：2021-02-27 07:59:44 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：雷蒙德·卡佛是美国二十世纪短篇小说复兴时期最受欢迎的作家之一，他属于“极简主义”作家派别，甚至被人们誉为继海明威之后的又一短篇小说大师。本文将围绕这位极简主义作家的短篇小说展开讨论，探索其所具有的创作艺术特点，即叙述情境、人物特征、故事情节以及小说主题等四个方面所具有的创作艺术特点，从而让读者更好地理解卡佛短篇小说中所蕴含的叙述艺术特色。
关键词：雷蒙德·卡佛 极简主义 短篇小说 创作艺术特点
引言
雷蒙德·卡佛的小说创作生涯一共持续了25年，共创作出了65部短篇小说，收录在5部小说集中。这些短篇小说共同把卡佛推上了世界短篇小说大师的宝座。而卡佛是极简主义作家中的代表性人物。所谓极简主义就是“简约主义”或“简约派”，而卡佛与极简主义联系在一起的标志主要就是他在1981年发表的短篇小说集《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，很多评论家认为卡佛的这部短篇小说集把极简主义在小说中的运用推向了一个新的层面。
卡佛短篇小说具有“极简主义”特征，说明了它必然具有诸如叙述语言不尽连贯等极简主义特点。当然，后来的卡佛也突破了极简主义的传统框架，开辟出一片全新的短篇小说创作天地，让极简主义小说创作开拓了更广阔的空间。卡佛短篇小说的这种极简主义创作艺术特点，为卡佛小说创作的成功贡献了很多力量。他的极简主义小说创作艺术特点主要表现在：叙述情境、人物特征、故事情节以及小说主题等四个方面。
一、狭小的叙述情境
卡佛短篇小说中的情境描述主要具有狭窄的限定性。他往往会让笔下人物处于一种特定的环境当中。具体来说，卡佛笔下的叙述对象主要集中于那些处于社会最底层的蓝领阶层，他们是推销员、招待员等穷苦的工人代表，还有不少失业者。比如说在他的小说《肥》中，其主人公就是一个饭店招待员。这些蓝领工作繁重且廉价，在社会上没有地位，还会遭遇到很多不稳定因素的影响与干扰。这些叙述对象过于集中在蓝领身上的现象，使得读者在阅读作品时，会体会到一种美国社会中边缘人物的痛苦与绝望。这是当时美国社会中蓝领阶层悲剧命运的真实写照。同时，卡佛小说中的叙述背景往往也是较为狭窄的，主要是以家庭矛盾与情感危机作为叙述的背景。这说明了当时美国社会民众无法改变贫困的生活状况，从侧面强化了现实生活中家庭破碎带来的巨大伤害。比如在他的小说《严肃的谈话》中，男主人公与妻子之间经常吵闹，然而，他们却无法找寻到其中的根源所在，当然这也是现实生活中很多家庭破裂的社会问题。此外，卡佛的叙述场景也较为狭窄，一般都选取了室内空间作为叙述场景，这说明了他笔下的人物活动空间较为狭窄，这给人一种较为压抑的感觉。但是，他的这些人物却愿意呆在这些狭小的空间内进行活动，似乎那样才是最安全和最平静的。比如小说《保鲜》中珊蒂的丈夫就一直愿意睡在沙发上，似乎那样他才能够生存下去。最后，卡佛的小说中的叙述道具也是较为有限的，一般都是以电视、电话作为叙述道具。因此，卡佛的小说中几乎到处都可以看到电视和电话，这就让小说中原本就较为狭小的叙述空间变得更加狭小，有时甚至占据了整个的叙述空间。事实上，这是卡佛让小说中人物躲避现实生活的道具而已，这些电视和电话本质上是空虚与无聊的代名词，它让人们在消磨时光的同时，削弱了人们之间的情感交流与沟通，并反映了人们的内心世界被电视与电话遮蔽了起来，这也正是卡佛极简主义中的省略创作手法。
二、普遍的人物特征
卡佛笔下刻画的人物群体主要是蓝领阶层的小人物群体，他并没有把过多的笔墨放在单个人物身上，而是侧重于对人物群体性特征的描述。卡佛的人物群体具有非个性化的特征，而是对整个美国社会中底层人物典型的普遍性描述。每一个看似分立的人物形象，却在作者笔下通过叙述中的互文方式有机地联系在一起，让读者看到了一群处于绝望与孤独状态中的小人物群体。具体来说，这些小人物是在物质与精神双重匮乏状态下的痛苦挣扎的小人物，他们时刻处于失败的社会生活环境当中。比如说在小说《大教堂》中，人们不仅在物质生活方面是一个失败者，更是在精神方面也处于极度窘迫的情况下，进而精神逐渐出现了异化现象。无论他们如何努力，他们都无法摆脱残酷的命运与困境。这说明了当时社会上的蓝领小人物普遍处于这样一种物质与精神双重打击的状态之中。同时，卡佛还会塑造一些处于酒精麻醉中的现实逃避者形象，这也许与卡佛本人的酗酒经历有着不可分割的联系。在他的小说中，经常会看到一些酗酒的场面和酒鬼的丑陋形象。这是作家描述蓝领阶层人物在面对生活重压时所表现出来的一种无奈，只能通过酒精来麻醉自己，进而逃避现实生活。此外，卡佛笔下的蓝领小人物还往往是一些不善沟通、感情迟钝的自闭者，他们缺乏天生的敏感性，加之残酷的社会现实又磨平了他们的感知能力，他们已经变得麻木不仁，甚至于已经不太会表达自己的真实情感与想法，有时也会无心去倾听别人的讲话。比如说小说集《大教堂》中的故事《小心》中的主人公劳埃德由于酗酒问题与自己的妻子变得沟通困难，从而逐渐变得封闭起来。这是因为这些小人物对于现实状况的困惑不解，并无法也无能改变现状。最后，卡佛小说中还有一群生存价值的沦落者。他们在卡佛的笔下表现出淋漓尽致的精神空虚与无聊，这是现代人的共同精神问题。比如说在小说《纸袋》中，父亲与女仆偷情，儿子也有着情感危机。这些婚姻与感情中的不忠，都说明了这些小人物内心的空虚与百无聊赖，他们经常会通过酗酒、吸烟等不良行为来寻求刺激等。
三、简化的故事情节
卡佛的短篇小说中往往会对故事情节进行一定的淡化与简化。首先，卡佛的小说不具有较强的戏剧性效果，而是有着较为平淡且克制的叙述情节。卡佛会经常故意省掉一些故事情节，从而产生一定的空缺。然而，这些故事情节中的空缺只是卡佛的精心设置而已，它表面上的模糊语言叙述却给了读者多种不同角度的解读与理解。卡佛正是想通过这种理解方面的歧义来让读者更确切地感受到现实社会中各种不确定因素的存在以及人们认知存在的某种局限性。因而，我们说，卡佛小说中的这些空缺有着不同的隐含深意，卡佛用沉默、空缺、省略和暗示来代替具体陈述，是要让叙述者与事件之间保持一定的距离，并进而让读者体味到小说故事情节中的各种困惑与不安。比如说小说《你们为什么不跳个舞》中，读者对于故事情节似乎感到迷惑不解，但又似乎感觉到女孩和中年男人之间又有着某种联系。这就达到了卡佛不使用明确语言叙述却能够传达出意思的目的。此外，卡佛还对一些可能生发戏剧性的叙事单元采取了回避和搁置的方法，比如说《家门口就有这么多水》中，就讲述了一个妻子对丈夫的冷漠最终妥协的故事，并隐含了一宗杀人案。卡佛故意漏掉的这些故事情节，能够让读者感到平淡中的叙述张力，省略中的暗藏深意。其次，卡佛还会对小说中人物的内心世界进行故意的省略。
四、独特的小说主题
卡佛短篇小说中的主题叙述有着独特的艺术表现技巧。他的叙述主题主要有“偷窥”、顿悟、讲述与威胁四种，而其相对应的叙述艺术则是叙述视角、设置紧张因素、并置以及不确定性话语四种。具体而言，偷窥是卡佛早期小说中较为普遍的一个小说主题。比如说《想法》中的“我”是一个与丈夫一起偷窥别人的人，《邻居》中比尔夫妇偷窥别人的日常生活等。卡佛都使用了有限的叙述视角，让叙述者与读者都无法感知人物内心，从而通过偷窥这一独特的叙述主题表达了现代人自我认知的茫然与困惑，他们在进行偷窥之后会表现出强烈的自我认同感的失落。同时，卡佛还善于设置一些紧张因素来说明他笔下的人物处于一种朦胧的状态中，无法产生较为清晰的顿悟之感，即使有些许顿悟，也是萌芽状态，有时甚至是错误的。比如说《大教堂》中的主人公突破了种种紧张因素的干扰，由自我封闭走向自我之外，实现一定程度上的顿悟。此外，卡佛还擅长于利用讲述与并置的手法来让讲述者或听者获得某种顿悟，读者往往可以通过作家设置的几次并置来理解这些并置的叙述用意所在，进而充分理解这些故事中的叙述者的真实意图。当然，卡佛还会利用威胁这一主题来进行某些不确定话语的描述，从而让读者感受到生活中的种种威胁，凸显出小说人物的无奈与无助，他们在面对威胁时往往会表现得不够理智与冷静，这说明了人物的认知局限性。
结语
总之，“极简主义”作家卡佛短篇小说的创作中体现了鲜明的“极简主义”创作特色，他运用了狭小的叙述情境，描述了普遍的人物特征，描述了简化的故事情节以及选用了独特的叙述主题，让读者看到了处于最底层生活中的美国贫民所面临的物质与精神荒原，他们在这双重重压之下显得无奈而痛苦。卡佛把这些特定的素材选出来，但不进行明确地说明和讲解，让读者自己去解读。他还很少对小说人物进行评价，而是让读者体会到故事人物无法认清自己的混沌状态。这为他成为短篇小说大师奠定了坚实的基础。语
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