视觉盛宴之中国电影
时间：2021-02-21 07:57:56 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：近年来全球各地掀起学习汉语热潮，古老而又神秘的东方文化焕发出新的生机。“舌尖上的中国”细致又不失生动形象地介绍了中国美食，而中国文化博大精深，我们不仅要满足味蕾，视觉上也要大饱眼福。本文由中国电影文化起源发展以及它所折射的传统文化来描述美丽神奇的东方大国的多元的文化。
关键词：起源与发展 文化含义
一、起源与发展
中国文化博大精深，本文我们从荧幕里来感受魅力中国。大多数国家都希望通过电影这种大众化的艺术形式来传承自己民族的精神文化，尽管每个国家认同的文化内容不一样，相互之间的文化价值观念也不同，但是电影、电视都始终处于文化传播的中心位置。电影是人类文明史上的一次革命，对人类的视觉和感官世界产生了一次重大冲击。就整个影视文化而言，创意是起点。中国电影事业发端于20世纪初。中国人自己摄制的第一部影片是1905年由任景丰拍摄的《定军山》。而在1913年美国人经营的亚细亚影戏公司拍摄了《难夫难妻》，这是第一部有故事情节的短片，由张石川导演。紧接着1923年的影片《孤儿救祖记》，本片涉及到当时的社会实际，表现手法含有较浓的生活气息，同时包含着自然、亲切和朴素的演技。与此同时，也出现了一批较具规模的影片公司，比如大中华百合影片公司、长城画片公司等。1925年邵醉翁兄弟创办天一影片公司，然后取材于民间故事，拍摄了一系列的古装片，在上海掀起古装片的拍摄热潮，以此立足于南洋市场。从1905年中国诞生第一部电影《定军山》起，中国电影已经走过了百余年的历程。现如今的中国电影大片云集，百花齐放，万众瞩目，中国电影的大片在国际上也渐渐崭露头角。比如非常著名的电影《卧虎藏龙》在世界范围内大受好评，该片是2000年由台湾导演李安执导的并且赢得了当年的奥斯卡金像奖。《卧虎藏龙》不管是在声誉上，还是在票房上都取得了很大的成功，这不仅仅激发了中国广大电影人对于电影创作的无限激情，同时也引发了全世界范围内的中国武侠热。被业界各方人士成之为中国式大片的开山之作一《英雄》（2002年由张艺谋导演的），该影片的各个环节都承袭了好莱坞大片的运营模式，大投资，大制作，大明星，大宣传，成为中国当年最热门的电影。正如台湾著名影评人焦雄屏所言：“从《英雄》到《十面埋伏》，从《无极》到《夜宴》，这个模式全部是阵容要庞大、场景要豪华、故事要奇幻，特效要多，武打要靓。”奇观展示一直是中国题材影片获得西方认同的重要途径，从《大红灯笼高高挂》到《推手》，甚至《功夫熊猫》、《花木兰》，其中都充满了大量中国传统文化元素，展示了民俗风情，将西方人对古老东方文明的想象用符号化的方式呈现出来。著名导演张艺谋和李安的作品让人为之惊叹。首先来感受张艺谋导演的影片：电影《大红灯笼高高挂》里对于构图、色彩、光影都是十分讲究的，文化气息浓郁，象征意味浓厚；以浓烈的色彩、豪放的风格著称的电影《红高粱》，歌颂了我们中华民族昂奋激情的民族精神，叙事与抒情、写实与写意相结合，发挥了电影语言的独特魅力；而电影《活着》是被观众和影评人一致推崇为张艺谋最优秀的电影作品。该片是以中国内战、新中国成立后的各项政治运动与男主角富贵的一生为故事背景，反映了那时的一代中国人的命运，对当时的中国社会进行了嬉笑怒骂的讽刺和批判并采用的是黑色幽默的方式。《我的父亲母亲》，这是张艺谋一部唯美、深情、感人的爱隋片，像一篇娓娓道来的散文诗，现实与回忆相交错，现实用黑白表现，回忆用彩色表现，该片被誉为“世纪末的爱情绝唱”，作曲家三宝的配乐更是为人所津津乐道。而刚刚获得奥斯卡最佳导演的李安，毫不夸张的说，他架起了东西方文化交流的桥梁。作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他拍出《推手》、《喜宴》、《饮食男女》等佳片，有力度地展现了中西方文化的碰撞以及文化差异。
二、电影中所折射的中国文化
在现代电影艺术中艺术的表现形式多种多样，但是中国传统文化元素是最不可或缺的。中国传统文化元素分门别类，在电影中都大放异彩，其中以色彩和传统民俗仪式比较突出。首先中国独特的传统文化主要表现在现代电影中的是传统民俗仪式、民风等。这种仪式性的东西在现代电影中出现的很多，其中以香港电影中尤为常见，比如关公像和拜神诸如此类。类似电影《大红灯笼高高挂》点灯、封灯、锤脚；《红高粱》开头的“颠轿”、“野合”、“祭酒神”也是很有气魄的民俗仪式；《天下无贼》中藏族的叩礼：《喜宴》中表现出的那种落后的封建观念在这种“礼”的高度来控制的局面等等，这些都是中国特有的。其次是色彩的表现，因为色彩在电影作品中淋漓尽致的表现会给观众留下深深的印象。比如我们中国人都酷爱的红色，它在中国文化中是喜庆的最有力的代表，中国传统文化中对红的喜爱是中华民族五千年文化中的经典实例。红色的出现在中国现代电影已经成为了一种中国传统文化视觉符号化的元素，导演们又在电影中将红色赋予新的意义——《大红灯笼高高挂》中刺眼的红灯笼用强烈的色彩体现了封建习俗的落后性和对中国封建社会的妇女强烈的毒害性和根深蒂固性以及在那个社会作为女性的万般不幸：《秋菊打官司》中的成串红辣椒则代表着中国农村妇女们的泼辣；《甲方乙方》中的红棉袍体现了中国传统意识的禁锢性；《黄河绝恋》中的红五星则代表了八路军顽强的精神意志等等。
三、结语
众所周知，文化是人类文明体系中最珍贵、最核心、最持久的有机组成部分，一个国家的政治、经济很可能由于内部和外部的环境变化而出现变化和不稳定，但该国的文化却不会因种种不定的变化而改变其初衷、其核心精神，因为文化可以说是当今政治经济社会发展中最深的根源和动力。在这100年的历史中，中国电影承载着文化传承的历史使命，记录了一个世纪以来中国的沧桑巨变。以胶片和影像为载体，向世人展现了中国人的奋斗与拼搏。在回顾中国电影的余百年的发展历史中，我们可以发现这其中凝聚着所有中国电影人的思想结晶和辛勤的劳动创造，我们拥有不同的电影题材类型和风格，以及融入了传统的中国文化元素，一直在银幕上向全世界展示着中华民族五千年的坎坷历史、民族精神，在逐渐成熟和发展的历史记忆中，见证和张扬着我们特有的民族气节。电影带来的只是中国文化“视觉”上的一小部分，我们美丽的中国多姿多彩，我们的文化源远流长。
