从歌唱家于淑珍看艺术家的艺德问题
时间：2020-11-21 07:53:05 来源：达达文档网 本文已影响 人 
[摘 要]于淑珍是我国著名女高音歌唱家，二十世纪80年代，她的歌曲在全国范围内广泛传唱，成为一代人的经典。于淑珍不仅是一位拥有众多观众的歌唱家，而且也是一位德高望重的老艺术家老前辈。多年来始终秉持着为艺先为人的原则，艺术上刻苦钻研，开创出端庄甜美的个人演唱风格，生活中正直善良，亲切谦和，克己自律，无私奉献，不争名，不逐利，这样一位艺术成就卓越的歌唱家背后是高尚的艺德和个人修养。
[关键词]于淑珍；艺德；艺术家；歌唱家
于淑珍是我国著名女高音歌唱家，天津歌舞剧院国家一级演员，曾担任过中国音协常务理事、全国人大代表、天津音协副主席等职务。二十世纪80年代，于淑珍的歌曲在全国范围内广泛传唱，成为一代人的经典。电影《甜蜜的事业》的插曲《我们的生活充满阳光》可以说是于淑珍的代表作，甚至电影还未上映，这首歌便已在全国范围内广泛传唱开来。此外，于淑珍还演唱了《新剪窗花》、《李双双小唱》、《月光下的凤尾竹》、《泉水叮咚响》、《雪花在静静地飘洒》、《芦笛岩的回声》、《金风吹来的时候》、《山坡的云》、《月光照着太湖水》等三百余首歌曲，参与演出《向秀丽》、《刘三姐》、《江姐》、《洪湖赤卫队》、《煤店新工人》、《宦娘》等多部歌剧作品。
于淑珍演唱的作品数量众多，并且广受观众好评，不仅如此，音乐理论界对她独特的艺术风格也给予了充分的肯定，用“端庄优雅之美”、“清丽之美”、“细腻之美”、“质朴之美”来全面地诠释于淑珍的演唱风格。她不但在艺术风格上有自己独特的追求，多年来孜孜不倦地提升自我艺术造诣，更是一位德高望重的老艺术家老前辈。多年来始终秉持着为艺先为人的原则，艺术上刻苦钻研，开创出端庄甜美的个人演唱风格，生活中正直善良，亲切谦和，克己自律，无私奉献，不争名，不逐利，这样一位艺术成就卓越的歌唱家背后是高尚的艺德和个人修养。
一、“端”、“正”——端庄大方、为人正直
于淑珍在接受采访时曾说：“一个演员在文艺舞台上依靠什么去赢得观众，是所谓标新立异？还是凭借真正的艺术感染力？有少数人一味地欣赏酸软曲调， 坦胸露背的形态和带有挑逗性、刺激性的表演。我觉得这样做既不能给人们以真正的艺术享受， 更不能提高人们的觉悟， 鼓舞人们的斗志，而只能对人们的思想起消极作用。”自改革开放起，中国的文艺舞台接受和借鉴了许多外来艺术形式和艺术风格，其中不乏于淑珍提到的靠媚俗、低级趣味，以及带有视听刺激的艺术表现形式，尽管其丰富了中国大众的视野，但就审美情趣上来说很显然是有害无益的。
于淑珍身上则秉持着老一代文艺工作者的气质和风韵，她的表演端庄、沉稳、大方、得体，总是将最积极、优美的一面呈献给观众。至于外表，她不追求华丽的服饰，坚持质朴、清新的风格；演唱方面，她摒弃一味的高声大嗓和轻桃的台风， 而是用甜美清丽的歌声、高尚的艺术情趣来感染观众。在于淑珍演唱过的作品中，有赞美祖国大好河山的，有颂扬老一辈革命家的，有激励人们拼搏进取的，也有歌唱美好爱情的。借用如今的一句流行语，于淑珍总是通过歌唱将正能量传递给人民群众。
在上个世纪八九十年代，于淑珍可以说是一个家喻户晓的名人，在艺术上也有了许多成就，但她在荣誉和利益面前，总是冷静而谨慎的。她曾这样说：“金钱、名利、虚荣， 在某种意义上说， 是扔在文艺事业道路上的西瓜皮， 不少人踩在上面滑倒了。一个演员演了一出好戏、唱了一首好歌， 可能一下子声誉鹊起， 名扬于众。这本来是工作性质本身带来的， 如果不能正确对待， 就有可能以此为资本， 滋长不正之风。”90年代，一股“走穴”风吹进了中国艺术界，许多演员应邀参加商业演出，获利颇丰，正是带着这种冷静而谨慎的态度，于淑珍孑然一身，她坚持从不为个人私利参加商业演出，婉言拒绝了许多邀请。
于淑珍从艺多年来，为人正直，一身正气，她从不为儿女、亲戚、朋友的私事托关系走后门，从不借助自己的声望谋求个人私利。在接受北京电视台一档栏目的采访时，于淑珍讲到自己在儿女找工作的事情上没有帮一点忙，语气坚定而不带有一丝后悔。凭借当时于淑珍在歌唱界的声望，为儿女争取一个体面的工作想必不是难事，但在她眼中，自己获得的一切都源自观众的厚爱，自己要行得正走得端，才不会愧对他们。这种高尚的道德和修养是当今中国各行各业都应当学习的。
二、“勤”、“谨”——勤奋好学、严谨治学
于淑珍总说自己是幸运的，当年在工厂工作的她因为参加1956年天津市职工业余文艺调演时，演唱了一首哈萨克民歌《美丽的姑娘》而蜚声舞台。不久， 她被调到天津歌舞剧院， 成为一名专业的文艺工作者。与其他科班出身的歌唱演员相比，于淑珍总是自感欠缺。因此，她格外勤奋好学，除了钻研音乐理论， 学习发声技巧， 积极参加合唱排练， 还认真学习戏剧表演， 一点一滴地积累专业知识。不久，她便担任了领唱和独唱工作。
于淑珍说自己一生的专业学习过程中始终没有固定专门的老师，因为当时团里担心她这块天然的璞玉经过专业训练后就唱不出自己的风格了。尽管如此，于淑珍还是将每一个人都当做自己学习的对象，严肃认真、一丝不苟地钻研专业知识。1958年， 于淑珍在老同志的帮助下， 只经过九天的排练就演出了歌剧《向秀丽》，成功塑造了闪烁着共产主义思想的向秀丽的形象。但当回顾这些往事时， 于淑珍印象最深刻的却是别人对自己提出的不足之处，“我永远忘不了当时的总结会， 同志们肯定了我取得的成绩， 同时指出我的不足之处。那是在一句唱腔中， 我随意地加了滑音， 同志们热情和严肃的批评，使我终生难忘。从此我演唱任何作品都要求自己忠实于原作， 从内容出发准确地润腔。”于淑珍就是这样一个人，勤奋好学、严谨治学的品质造就了于淑珍的成功。
三、“坚”、“忍”——坚韧要强、带病上台
于淑珍并没有宽阔的肩膀，高大的身躯，相反，她是个柔弱的人。但她的内心却十分强大，外柔内刚。她坚韌、要强，有很强的责任感，从不轻易因个人原因放弃演出，总是以大局为重，任劳任怨，有时甚至不顾身体带病坚持上台。
“有一次歌舞团下矿演出， 当时她正患感冒咳嗽引起声带水肿， 工人们知道后不让她唱， 说只见见她就行。但她没有摆什么名演员的架子， 而是带病登台用沙哑的嗓子唱了一支《让人们生活得更美好》的歌曲， 感人的歌声赢得了观众经久不息的掌声。”
在一次巡回演出中，于淑珍经过歌剧《宦娘》和演唱会的若干场演出之后，突发声带充血。但歌舞团八十余口人正急切地盼望着演出结束返津，于淑珍面临着两难的抉择，要么让整个歌舞团原地等待她嗓音的恢复，要么将六千张已经售出的票退给观众。思量之后，于淑珍决定选择第三条路，就是坚持继续唱，这一决定既不会委屈同事们原地苦苦等待，又不会委屈观众白白欢喜一场，这么一决定，唯独委屈了她自己。要知道，歌手最怕的就是声带受损，在声带充血时继续坚持演唱很有可能会断送自己的艺术前程，于淑珍就是宁可自己冒着这样的风险，也坚强地顶了过来。面对人们对她的赞扬，她只轻描淡写地说了一句：“不光是我，我相信大家都会这样选择的。像这种事情，你找很多老演员来，他都会跟你说一些他在舞台上碰到的事情的。都有，每个人都有很多这样的故事。”老一辈艺术家们身上的坚忍不拔、顾全大局的精神，在当下，显得格外可贵。
四、“和”、“平”——谦和低调、平易近人
于淑珍是个谦和低调的人，她从不以明星自居，当主持人拿出两张照片让她选择节目封面时，她对“中国巨星”的评价很不认同，她更喜欢人们称她为演员。演出时无论排在前面还是排在后面， 不论谁给伴奏， 于淑珍从不计较。她不争名次， 不争荣誉， 深得群众的信赖和爱戴。老同志称她为小于， 青年同志尊称她为于老师。为帮助青年演员早日成材， 她主动让台，使关牧村担任压轴节目演唱的事迹， 在天津歌舞剧院早已为大家所称赞。她的这一美德， 经报刊宣传介绍后， 于淑珍深感不安。她认为自己做的是很平常的事情。多年来， 于淑珍保持高尚的道德情操， 坚持党的文艺方向， 以优美的歌声和独特的艺术风格获得声誉， 被群众称为歌声美、心灵更美的优秀歌手。
当人们提到她在文艺方面所取得的成就时，于淑珍非常谦虚地说，这是文艺工作者所应该做的事情。多年来， 她坚持下乡、下厂、下矿、下建设工地、下部队演出，自觉地投身到火热的生活中去。有一次在农村演出，当听说给演员做饭的同志和一些离不开家门的老大娘没有看到演出时，她就到伙房和老大娘家里去演出。一个文艺工作者应该到群众当中去， 到生产生活第一线去，体验生活，感受生活，这样才能创造出更为鲜活的艺术作品。于淑珍正是这样做的。
看着自己一张站在乐队前面的一张演出照时，于淑珍平和地说：“我觉得一個人舞台上的成功，离不开舞台上所有的人，乐队、音响、灯光、服装、化妆……，跟每一个人都有关系。我至今非常感谢这些帮助过我的人！”
（本文受天津市艺术科学研究规划项目《于淑珍演唱艺术风格研究》资助，课题编号：B12022）
参考文献：
[1]李羿，高尚的艺德甜美的歌声——记心灵美的模范文艺工作者于淑珍[J]，人民音乐，1982，（08）.
[2]任鸿恩，艺术工作者要有高尚的艺德一一访著名歌唱家于淑珍[J]，伦理学与精神文明，1984，（02）.
[3]宋鸽，歌唱家于淑珍研究，天津音乐学院硕士学位论文，2010.□（编辑/永安）
