八面出锋|八面出锋视频

时间：2019-02-14 04:37:25　来源：达达文档网本文已影响人

　　一、关于《苕溪诗》帖　　米芾《苕溪诗》帖书于宋元�戊辰年（公元1088年）八月八日，时年38岁。当时米芾正旅居无锡好友家中，应湖州太守林子中之邀赴湖州游苕溪，将要启程前书写了此作。全文书五律诗六首，其内容包括：感谢好友对他的款待、抒发自己长居异地的愧疚之心、对自己将要游苕溪展开的联想。在元�三年的一个半月内，米芾写了《苕溪诗》、《殷令名头陀寺碑跋》和《蜀素》三帖，可谓创作状态极佳，而且三帖的风格不尽相同，如《苕溪诗》帖取法近颜，《蜀素》帖取法近褚。
　　《苕溪诗》帖开篇即书“将之苕溪戏作呈诸友”，从“戏作”二字可见米芾书此帖时较为随性，也只有在这种状态下，其“平淡天真”的书风才能发挥得更为出色。米芾早年学书颜、欧、褚等大家，此帖学颜的痕迹较多，行笔厚重，字形外拓，线条粗细变化较大，我们只要将此帖与颜真卿《争座位》帖相比较就能看出。米芾对颜《争座位》帖评价很高，其在《书史》中云：“此帖在颜最为杰思，想其忠义愤发,顿挫郁屈,意不在字,天真罄露在于此书。”另在《宝章待访录》中也提及此帖：“字字意相连属飞动,诡形异状,得于意外也。世之颜行第一书也。”可见米芾对此帖有过认真的临习。米字中较多特殊的笔法，如“门”字右上角的塌肩及竖钩的陡起，都是集自《争座位》帖，《苕溪诗》帖集中体现了颜真卿对米芾的影响。米芾有云：“壮岁未能立家,人谓吾书为‘集古字’,善取诸长处,总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。”可见他走的是“集古”的路子，而且在中年时期“未能立家”，《苕溪诗》帖正是他学习古人的一个佐证。
　　《苕溪诗》帖虽为米芾中年作品，但已具备了米字行书行笔干净利索、用笔八面出锋、结字奇纵变幻、章法跌宕起伏的特征。《苕溪诗》帖在笔法上变化多端，在速度、力量上恰到好处，在结字、章法上丰富多变，特别是在“八面出锋”这一特点上表现得尤为突出，是我们学习米字的上佳帖选。临习《苕溪诗》帖，对今后学习米芾晚年的书法作品会有很大帮助。
　　二、《苕溪诗》帖的特征
　　米芾对每个字的要求是：“字要骨格，肉须裹筋,筋须藏肉,帖乃秀润生,布置稳不俗，险不怪,老不枯,润不肥。”（《海岳名言》）意思是字须有骨、有筋、有肉，而且还需要将骨、筋、肉有机结合起来，才所谓“帖乃秀润生”。结字上要求“稳不俗，险不怪”,而线条上要求“老不枯,润不肥”。这些要求在《苕溪诗》帖中皆有表露，是我们学习米书应该熟知的纲领性要求。
　　对于章法，米芾认为：“真字甚易，唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。”意识是字与字之间不能像画格子一样平均分布。《苕溪诗》帖开篇写到“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”几字，错落有致、�正交用。写诗两首后，有注文一段，记述其旅居在无锡好友家中已有半年之久，好友对其“载酒不辍”，可谓“暖衣兼食饱”的实事。注文字体较小，与诗文字体形成对比，富有变化。后四首诗每首另起一列，虽断意连，自然天真。最后落款“元�戊辰八月八日作”几字整体偏下，起支撑协调作用，使整幅作品重心平稳，并与开篇“襄阳漫仕黻”呼应。米芾对章法的标准是以天真自然为旨归的，《苕溪诗》帖的章法也是基于自然基础上的变化。
　　“八面出锋”是米字的一大特点，米芾在《自叙帖》中说：“摩段季转折肥美,八面皆全，（学）久之。”可见其“八面出锋”是学唐段季展而变之。米芾曾自诩“善书者只得一笔，我独有四面”。他在书写中强调字形的外张及笔画的放逸，这也正是其“臣书刷字”的源泉。众所周知，米芾还是一位杰出的画家，绘画中的用笔往往灵活多变，肆意纵横。米芾将这种灵活的用笔融入书法中，最终形成其“八面出锋”的书写特色。
　　三、如何临习《苕溪诗》帖
　　1.不求险
　　米芾说字：“变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗:皆字病也。”（《海岳名言》）此句的意思是书家主观地改变字形需要注意改变后形态的美感，不应过于粗劣，不要过于做作，过于粗劣则怪，过于做作则俗。米芾的书法往往对字的结构进行大胆的移位和比例上的倒错，改变人们习以为常的结字法则，给人耳目一新的感觉，这在《苕溪诗》帖中也表现得较为突出。孙过庭《书谱》有云：“初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。”从米芾的学书经历和书法作品来看，米芾走的是先平正，后险绝，最后达到险绝之后复归平正的道路，书艺可谓达到了至高境界。如果学书者不知其奇险背后有平正，一味求奇险，由于根基的缺乏，最终则不免坠入险怪的恶道。所以临习时应先力求结体准确。初学者可以用拷贝纸进行描摹，有两种方法可供参考：一是将拷贝纸覆盖在帖上直接书写，但这样做可能会将墨渗透到帖上，破坏原帖；二是在拷贝纸上用铅笔描摹出字体外形，要力求准确，描摹时要体会用笔走势，然后再依据描稿书写。这两种方法在书写时都要注意流畅性即字的书写性，不要依字形填墨，通过一段时间的描摹训练就可以较准确地掌握字形结构了。
　　2.不求快
　　米芾自称“刷字”，苏轼也评其“风樯阵马,沉着痛快”，但宋代书坛是一个追求“尚意”书风的时代，米芾真正追求的是“平淡天真”的境界，正如其说“入魏晋平淡”，如果以阵马之势来书写这显然是与平淡天真相背离的。虽然其外在行为有“颠”的成分，实际其内心是率真而平静的。我们看看《苕溪诗》帖中有许多重复的字，如“留、来、秋、东”等字，变化实际并不大，米芾没有刻意地区别它们，而是以一种自然的状态进行书写，正如其说“出于天真，自然异”（《自叙》）。长期以来人们认为“刷字”必定书写速度很快，其实不然，米芾创作往往神定气闲，沉着稳健。特别如《苕溪诗》帖是因呈以友人而作，更不会过于放肆了。所以在临习前要读帖，主要是了解字的结体和毛笔的运行轨迹及上一字与下一个字的连带关系等，只有做到心中有数，下笔才能肯定且准确。遇到牵连较多的字不要刻意模仿，意到即可。有些看似书写很快的笔画其实正是体现功力的地方，米芾的笔快而不滑，能收放自如。因此初学者书写时不应过快，笔笔到位、字字相近方可学其精髓。
　　3.重气韵
　　“米胜在姿”，一个“姿”字确实道出了米字的独特魅力，也正是米字气韵的源泉。“姿”包括单个字的形态，也包括整篇的章法。其单个字皆有一个特点：在字体结构上多斜向左上，重心在左上，主笔也往往在此，且字体向左侧倾斜，这与王羲之字体向右侧倾斜恰好相反，这便造成了其字态的独特意味。米芾的新姿异态不仅体现在单个字上，还体现在整篇章法上，�正交用是米芾章法的基调，在此基础上，运用对比、错落、呼应等方法来安排布置，使其作品在变化中求得统一，在险绝中求得平正，在随意中求得天真。《苕溪诗》帖的章法自然天真，整体气韵平雅稳健，规矩中富有变化，这些都应在临习中深刻体悟。应用“假想”的方法来体会米芾当时的创作心态和精神状态，心与古人合，字方能与古人近。
　　（作者单位：四川内江职业技术学院艺术系）

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