《闺蜜》：梦幻还是写实，,这是一个问题

时间：2020-11-07 15:33:29　来源：达达文档网本文已影响人

在香港中生代女导演里，黄真真可能不是才情最突出的，但无疑是风格最为鲜明的一位。《女人那话儿》《男人这东西》两部纪录片奠定了她的江湖地位，也展示了她后续电影中最突出的两大要素：都市两性话题和纪录风格。她喜欢从社会学角度探讨都市青年的情感。无论是反映香港本土青年生活的《六楼后座》《分手说爱你》，还是进军内地后的《被偷走的那五年》《闺蜜》，主人公“DV自拍”的情节比比皆是，有的甚至成为具有叙事功能和象征意义的道具。

黄真真对捕捉人物的真实情绪、状态有着特殊的偏爱。影片中，在看上去该推动情节的地方，她却时常选择慢下来，表现人物关系的细节趣味。在她的电影里，氛围的重要性不亚于情节。恋人、友人之间总是充斥着大量的“甜蜜废话”，比如《闺蜜》里的三个闺蜜，以及余文乐和陈意涵这对情侣。这种违背类型电影模式的手法，做得漂亮，自能成为风格；但若效果不好，就变成了缺点。《被偷走的那五年》有一条明确的剧情主线——女主角寻找失去的记忆，但是《闺蜜》却缺少这样一条贯穿始终的情节线。本该充当调料的细节扩大成为了主菜，整部电影也就由此失之琐碎，流于表面。

黄真真对于两性话题的偏爱也直接影响到电影的格局。《闺蜜》是时尚青春片，讲的是三个女孩的友谊和成长，但是片中所有矛盾冲突几乎都仅限于各自的恋爱关系。和那部作为“样板”而被多次提及的韩国青春片《我的黑色小礼裙》一样，《闺蜜》的故事也是从三个闺蜜一起照毕业照开始，诸多细节都能找到共通之处。但前者的成功正是基于对现实问题一针见血的观察，讲述刚踏入社会的年轻人怎样一边磕磕碰碰适应社会，一边经历友谊爱情的震荡。然而《闺蜜》里的三个女孩，工作一帆风顺，住的是轻奢loft，完全没有生活压力，人生遇到的最大问题不过就是被男友甩了，或者好朋友抢了自己喜欢的男人。只有爱情让她们要死要活，只有爱情让她们原本固若金汤的友谊破裂。凡此种种，倒不如《分手说爱你》里面没有上进心的宅家男孩和努力奋进的女友之间的矛盾来得更为真实可信。

当然，这样的挑剔可能略显老气横秋。15-23岁、没有经历过太多生活的女孩子也许会很喜欢这种梦幻化的处理，她们脑海中YY的恋爱场景也许就如电影所展现的那样稚嫩。但是，创造白日梦的企图和黄真真对现实问题的兴趣产生了冲突。她甚至直接把《女人那话儿》的访问搬到电影里面来，制造“伪纪录片”风格。当初看《女人那话儿》，印象最深的就是一群女人在黄真真的访问下，摘下人格面具讲述自己的“性情”故事，语言辛辣，内容刺激。但是，当三个被化妆师精心装扮过的年轻女孩端着红酒杯坐在访问间讲述她们的友谊，所有人都知道她们在演戏……纪录片的成功套路不是不可以移植到正片中来，但也不能不考虑风格协调的问题。

《闺蜜》就是这样一部在各种风格之间游移不定的电影。这也是香港导演与内地团队合作时所遇到的典型问题。前者在处理这种两岸三地通吃的“华语电影”时，也总不如他们在拍地道港片时那样发挥自如。不过，作为青春偶像片，本片处处美女帅哥，很是养眼，也许这个理由已经足以让不少年轻人走进电影院了。

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