建水紫陶名家烟斗赏析(上)
时间：2021-02-06 07:55:47 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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明清时期的建水为临安府治所，文化兴盛，人才荟萃，书画艺术在滇南首屈一指，因而有“文献名邦”的美誉。在这样的历史文化背景之下，建水紫陶名家辈出，紫陶精品不断推陈出新，紫陶烟斗更是以工艺独特、造型新颖、装饰典雅而闻名于世。
建水紫陶烟斗是中国传统文化与边地文化交流与融合的产物，两种不同的文化使紫陶烟斗不仅具有中国文人的精神气质，也呈现出民间艺术特有的质朴、亲切的生活气息。紫陶烟斗的艺术魅力在于将中国书画艺术运用于斗面装饰中，借中国书画之大成来表现烟斗的气质精神，将紫陶“雅致”之质与中国文人“格逸”之风相配，追求作品的气韵、意境和心境，从不同的侧面反映出不同历史时期紫陶艺人的个性、品味、风格和艺术特点。陶艺师们准确地把握本质与抽象、具象与写实，以流畅的线条，简单的笔墨，熔铸绘画、诗书、印等不同艺术形式于一体，在方寸之间，抒发着丰富的情感，展示出鲜明的个性，创造出源于生活而高于日常物象的唯美境界。当我们以艺术的眼光去审视建水紫陶名家们创作的紫陶烟斗，其古朴典雅的造型、精美绝伦的工艺确实让人心醉神迷，美不胜收。
在众多烟斗名家中，首推王永清装饰的烟斗。王永清（1875－1945年），字定一，号老农，清末贡生，建水有名的书画名家。他工书善画，擅长刻制陶印。他曾长期与张好合作，首创在烟斗表面进行书画装饰工艺和“断简残篇”装饰工艺，所制紫陶烟斗色彩斑斓而古朴，有残卷翻破之势,成为紫陶标志性装饰图案，使紫陶烟斗一改往日粗砺笨拙的形象，破茧成蝶，实现了建水紫陶由烟具向工艺陶的转变，也使烟斗由吸毒用具发展成为建水窑特有的工艺品种而远销省内外，深受世人的珍爱。
王永清残帖烟斗（图1），呈圆形，直径约7厘米，胎色为紫色,斗面运用红、白、青、紫、橙五种陶土色泥和楷、行、草、隶、篆等多体书法构成“残帖”装饰,色彩层次丰富,构思精妙,立意独特,手法新颖,装饰区域中大小不一的各体书法文字在内容上均出现不同程度的残缺,极似现实中看到的“断简残篇”,将传统、表现、抽象、构成于方寸之间，令人为之惊叹。行书题“定一老农”款，画“王”字印。此斗造型圆润古拙，经无釉磨光,表面细腻如玉,独具特色，为王永清“残帖”装饰的代表作品。
王永清兰纹烟斗（图2），紫陶质地，呈不规则八边形，直径约7厘米，斗面刻填兰纹，兰花露根，枝叶繁茂，芳香四溢，行书题“六十六老农定一作”，为王永清1941年作品。
王克敏（1876-1942年），建水紫陶烟斗的又一名家，字勉旃，号慎庵居士，建水城区人，清末庠生。他自幼聪颖好学，喜爱书画和篆刻，其书学王梦楼，字体圆厚秀健，印篆苍古，山水、人物、花鸟绘画独具特色，古意盎然。曾创办友石斋书画馆。他热衷于陶艺，常与人合作，在陶坯上题诗作书画，传世品较多。王克敏的丹青艺术吸取宋元以来花鸟名家的创作经验及艺术成就，创新出工笔勾勒中伴有写意手法的绘画风格，劲健清润，自然生动，长博花乌，赋色妍雅。
王克敏花鸟纹烟斗（图3），圆形，直径7.8厘米，厚3.2厘米。紫色质地，沿斗缘镶一周灰白色彩泥，白泥之上刻填紫泥篆书“自用”和隶书“饱所食粟，醉所饮酒”诗句，落“慎庵”款，隶书峻逸灵秀，篆书端庄典雅。斗面刻填花鸟纹，一只小鸟栖息于树梢之上回头凝视，栩栩如生。落款“临任伯年，勉旃写”和“王”印。
潘怀金，清末民初建水碗窑村人，紫陶工艺创始人之一。他善于制作烟斗、花瓶和文房四宝。尤其是创烧成功紫陶烟斗，开创了紫陶工艺新时代。
潘怀金麒麟吐天书烟斗（图4），直径6.8厘米。造型圆润丰满，正面用黑泥刻填“麒麟吐天书”图案，栩栩如生，生动传神，底部压有“潘”和“麒铭记”印，为潘怀金作品。
潘怀金狮子戏绣球纹烟斗（图5），白陶胎体，圆形，正面呈拱圆状，直径6.8厘米。斗面用黑、灰色泥刻填两只首尾相接的狮子戏绣球图案，狮子巨头扇尾，圆眼卷毛，形象生动，两个绣球滚动于狮子首尾之间，动感十足。底面钤“建阳”、“潘”、“麒铭记”印，为潘怀金作品。
潘怀金博古花卉烟斗（图6），直径6.6 厘米，厚3.2厘米。斗面刻填博古花卉图案，古意盎然，底面钤“勾町”、“潘铭记”印。为潘怀金作品。
叶子香，清末建水著名书画家，传世作品以烟斗居多，工山水花鸟，善以书法用笔入画，笔墨苍润有致，意味无穷。他多邀请当地文人肖茂元、李月桥、王勉斋、吴梅村、马吉生、王庭光等绘画书写，经过雕刻填写彩、焙烧打磨，制成古朴典雅、美观实用的烟斗，使烟斗开始从实用烟具一举成为集诗、书、画、印于一体的工艺美术陶而闻名于世。叶子香制作的烟斗，胎质坚实，色泽光润，形式古雅，书画新颖，令人赏心悦目，赢得中外人士的高度称赞。
叶子香山水纹烟斗（图7），圆形，器形正面呈拱圆状。直径约6.6厘米。在白色胎体上，作者使用黑、白、灰三种不同色差的陶泥制作出富有墨色浓淡变化意味的陶上水墨山水，用简练的山水画写意笔法集中描绘了自然中的山、水、树木、桥和民居，将高山流水、小桥人家浓缩于方寸之间，表达了作者天人合一、寄情于山水的思想。此斗构图饱满,画面布局疏密得当，经无釉磨光，表面细腻如玉,光洁似镜，观之有清新淡雅、飘逸脱俗之气。落款“王受之画，叶子香刻”。底面刻填清代郑燮《为无方上人写竹》中“最爱白方窗纸破，乱穿青影照禅床”诗句，钤“黄元记”印。为叶子香与他人合作的作品。
叶子香“大吉羊”彩泥烟斗（图8），厚3.3厘米，直径7.4厘米。烟斗分别用不同色调的泥料为质地,烟嘴为浅灰色,周围为深灰色质地，分别用白色、浅绛色、灰色刻填果蔬纹和“大吉羊”三字，落“恒丰写”款。边缘紫红色质地上篆书诗句和“己丑八年”款，底面分别钤“己丑”和“叶子香”印。为叶子香己丑年（即1949年）作品。
叶子香鱼藻纹黑陶烟斗（图9），呈圆形，直径6.2厘米，厚3.2厘米。斗面用白泥刻填鱼藻纹，金鱼大眼鼓腮，竖鳍扇尾，游弋于水藻之间，生动传神，呼之欲出，落款“恒斋”，底面钤“叶子香”印一枚，为民国时期沈河清绘画、叶子香制作的精品烟斗。
丁吉三，民国时期建水制陶名家。他首创“淡艳”装饰手法，在白泥坯上作画填充泥料时，采用相近色彩的泥料由浅到深逐渐过渡，有中国传统水墨画中墨分五色的艺术效果，层次分明，出神入化，气韵生动，在紫陶烟斗中独树一帜，享有极高的声誉。相传，丁吉三制成一件绝品烟斗后倍加惜爱，怎么也不肯卖出，当时国民党驻防建水的一位军官乘其不备，放下五十块大洋将烟斗拿走，丁知道后追到军官驻地奉还大洋索回烟斗，由此可见其作品的珍贵（见徐国发《建水陶瓷史话》，载《红河州文史集萃》（中）274页，北京民族出版社2005年9月出版）。
丁吉三竹纹烟斗（图10），呈六边形，正面刻填出竹纹，落款“勉旃写”。底部阴刻楷书“短笛无腔信口吹”和“辛已季冬”款，钤阴刻篆书“丁吉三”印。从落款看，此斗为辛已（1941年）年王克敏、丁吉三合作的杰作。器形制作规整，质地温润如玉，打磨精细，光可鉴人。画面采用“淡艳”装饰手法，分别用灰、深灰和黑色彩泥刻填出一小鸟唱鸣于竹梢之上，层次分明，栩栩如生，竹枝苍劲挺拔，整幅画面动中有静，动静结合，相得益彰，极富艺术感染力。此斗集两位名家工艺于一身，足见其珍贵。
张桂生，清末建水制陶名家,宣统年间曾开办“玉堂记”作坊，规模较大，聘请有技师2名，工人42名，专门生产烟斗,传世较多的“玉堂记”烟斗即其生产，是清末民国初期建水最大的烟斗窑户。其作品传世量较多，影响也大。
张桂生残帖烟斗（图11），瓜菱形，胎色为黑色,直径7.2厘米，厚3厘米。斗面起台，台沿饰白色弦纹一圈，正面为残帖纹样装饰，巧妙运用了黑、青、灰、浅灰、白五种彩泥和楷、隶、行、草、篆等多体书法进行工艺装饰。烟斗通体经无釉磨光处理,表面乌黑透亮,叩之有金玉之声,造型精美，装饰古朴，磨制精细，光可鉴人，视觉对比强烈,构成精致、严谨的外观。落款“文谷书”、“已未夏月”，底面行书“夜静灯为伴”和“句町造”，钤“张记”、“玉堂”、“建阳”三杵印章。为张桂生已未年（1919年）的精品佳作。
张桂生彩泥山水纹烟斗（图12），圆形边缘饰一圈灰色弦纹，正面饰灰色、蓝色山水纹，背面填写“同气连枝，孔怀兄弟”八字，压印“张记”、“玉堂”、“壬戊”、“建阳”等印款。为张桂生壬戊年（1922年）作品。
韩显廷，清末建水紫陶名家，善于烧制烟斗。
韩显廷松鹤延年图烟斗（图13），直径8.6厘米，厚3.2厘米。斗面边缘填一道亚光紫泥,用白泥填大篆书体文字一圈,正中磨光，刻填松鹤延年图和“发南临古书法”款。篆书古拙，韵味实足，古松苍劲，曲枝虬劲，仙鹤昂首立于松枝，充满生机与活力。底面钤“韩记”、“显廷”、“韩”三处印章。烟斗采用亚光和磨光相结合的手法，融诗、书、画、印“四位一体”于方寸斗面，层次清晰，构图奇特，为韩显廷代表作品。
马吉生，建水近代书画家。书精于古隶，善绘花卉。笔墨生动醇厚，有天然之致，在书画界享有极高声誉。
马吉生兰纹烟斗（图14），直径7.4 厘米，厚3.2厘米。紫色质地，正八方形，斗面用深灰色和灰色彩泥刻填兰石纹，刚劲飘逸，气宇非凡。落“吉生作”款，为马吉生兰纹烟斗的代表作。
（未完待续）（责编：雨岚）
