从李斯《谏逐客书》中看应用文的艺术
时间：2021-03-09 07:52:04 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：文学作品可划分为文学创作与应用写作，一个是纯粹的审美价值，一个是更偏重其实用价值。作为一封谏书，谏逐客书》不仅在上拥有很强的逻辑思辨性和高超的说服技巧，而且还具有强大丰富的艺术感染力，因此才扭转了作者的政治命运，改变了中国的历史进程。本文就从其形式美、内容美与语言美三个方面，分析应用文的艺术之美。
关键词：李斯;《谏逐客书》;形式;内容;语言
中图分类号：I207.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）02-0255-01
论及秦代文学，李斯的《谏逐客书》是一颗璀璨的巨星，正如鲁迅先生所言：“秦朝文章，李斯一人而已。”韩国“疲秦”之计败露，奸细郑国被发现，秦王一怒之下驱逐所有别国客卿出境，李斯虽为重臣，但身为楚国上蔡人，自然也在驱逐之列，因此李斯就作了这篇《谏逐客书》。刘勰对此文的评价甚高：“李斯之止逐客，顺情入机，动言中务，虽批逆鳞，而功成计合，此上书之善说也。”（刘勰《文心雕龙.论说》）。无论是在当时的历史情况下，还是后人的评价中，《谏逐客书》的文学艺术价值和实用价值都是不可置否的。
一、形式的艺术
古代“书”“疏”同义，《谏逐客书》作为一篇奏疏，其主要目的是改变皇帝的意向，因此文章开明宗义，“臣闻吏议逐客，窃以为过矣！”不加半句赘言，观点鲜明，宋人李涂对此评价：“至矣尽矣，不可以加矣。”（李耆卿《文章精义》）以下始终围绕着这个“过”字展开论述，引人不由得思索与追问，增加读者阅读的兴趣。
第二部分是提出论证的阶段，分别从三个角度论证了逐客之过：第一层，利用史实，证明客卿可以佐君，无客可以覆君的道理;其二，运用夸张的对比手法，论证士同宝物一样，如若轻士，则“非所以跨海内制诸侯之术”也;第三，站在客观事实角度上呈述利害，分析利弊，揭示出广纳贤士则可以王天下，而弃士则是“藉寇兵而赍盗粮”的道理。李斯抓住了秦王想要统一六国，称霸天下的要害，特别指出驱逐客卿并非“跨海内，制诸侯之术”。文章没有陈述苍白的道理，而是举出许多实例、分析与对比，言之凿凿，理之昭昭然矣，细腻透彻，道理不仅不言而喻，并且以生动具体的形象，长久的停留在读者心中。艺术魅力总是更能轻易的征服他人，由此可见，应用文的形式在整篇文章的感染力作用上举足轻重，好的形式会显得整篇文章的论述更加有说服力，且体现了写作者一种认真的态度，
二、内容的艺术
《谏逐客书》作为一篇应用文，势必需要高超的说服技巧与巧妙的论辩艺术。仔细探寻，会发现文章逻辑清晰，说理精巧，循循善诱。首先，他的开头就很有意思，除了开门见山的提出论点外，“臣闻吏议逐客”一句可以体现出他把过失都推予了“吏”身上，使自己的意见不是直接与秦王的成命对立，避免一种尴尬的针锋相对的局面，委婉而坚定。接下来围绕中心论点的论述中，作者举出了大量的实例：穆公善用四方之士，终使秦称霸西戎;孝公用卫人商鞅变法，使国家兵富力强。紧接着，由历史过度到当前现实，例数秦王喜爱的珠宝、美色音乐，皆为别国所产，说明秦王重物而轻士，乃非统一天下的明君所为。在此基础上呈出利害关系，点出逐客实际上是削弱自己、资助帝国的行为，利人害己。最后一句“求国无危，不可得也”，直接把逐客的危害与国家安危联系在一起，使读者对于逐客的认识上升到了新高度。这种论述结构有章有法，整齐且有秩序的排列，遵循人们的思维规律，由远及近，由浅入深，体现了应用文在内容逻辑上的巨大魅力。
还有一点是贯穿全文的对比手法。在对比的过程中，作者始终紧扣“人”为关键点， “泰山不让土壤，故能成其大”，五帝三王“地无四方，民无异国”，因此称霸天下，这些历史事实成为了作者观点有力的佐证。从历史到现实，再从现实到未来，作者进行了全方位、多层次的对比，把色、乐、珠宝和人作对比，把眼前短暂的利益与将来的长远打算作对比;有处理问题的方法对比，也有结果的对比;既有横向的对比，也有纵向的对比。总之，李斯巧妙运用对比，举出大量例证，一石数鸟，迎合了秦王“跨海内，制诸侯”的远大力量，构思不能不谓之巧妙睿智。
三、语言的艺术
《谏逐客书》不仅结构严谨，内容翔实，而且语言上的简洁明快、富有节奏韵律美。韵律是什么？《旧唐书·元稹传》有云：“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然。”韵律就是节奏基础上赋予情调色彩，在形象的排列中表现出充满情感的节奏。比喻句形式严密，举例多样，构成一幅繁华闪耀的宫廷生活图，引人入胜。除了并列的词组以外，文章还出现了大量的排比句，读来朗朗上口，富有节奏感、韵律感：“郑、卫之女不充后宫，而骏良駃騠不实外厩，江南金锡不为用，西蜀丹青不为采。”《谏逐客书》全文共二十五句，竟有十八句之多的排比、对偶句，对仗工整，句式整饬而富有变化，气势十足，色彩绚丽。语言形式为表达的内容服务，因此要想达到好的表达效果，往往要注重语言的抉择、筛练。
后来，这一特色在汉赋中得到了更好的发展，而辞赋发展到六朝时期，已经形成骈四骊六的严密对偶的形式，排比、对偶也成为了其根本特色，追根溯源与秦代应用文有密切关系，因此李兆洛在《骈体文钞》中尊它为“骈体之祖”。
《谏逐客书》作为古往今来的一篇应用文代表，可以体现出：实用性与艺术性在一篇成果的应用文里是相辅相成的，实用性是艺术性的前提，也是文章的意义所在;艺术性可以增强文章的说服力和感染力，增强实用性，二者既有主有从，又相互依赖。美的东西是普遍能够打动人的，一篇好的应用文，不能不借鉴《谏逐客书》形式美、内容美与语言美的结合，才能达到实用性与艺术性的统一，创造美的应用文的辉煌。
