老戏新演　推陈出新

时间：2020-08-17 07:53:17　来源：达达文档网本文已影响人

中图分类号：J821.2 文献标识码：A 文章编号：1005/0981 （2008）07-0071-01

河北梆子，以其高亢激越、大气深沉，而穿越岁月，历久弥香。在其发轫、发展、成熟的近200年间（河北梆子是由流入河北的山陕梆子演化而成的，最早形成于清道光年间<1821-1850年>，逐渐流传到河北全省和省外）,留下来一批经典剧目。这些凝聚着几代梆子人心血和百姓情感汁液的作品，今天看来听来，已然令人耳热心酸，酣畅淋漓。任何经典作品，都存在着如何现代化的问题，存在着如何在作品所标志着的时代背景、人文内涵以及精神指向，与今天的审美追求之间打通渠道的问题。河北梆子名剧《蝴蝶杯》同样如此。

河北梆子《蝴蝶杯》的故事古老而优美，它以宦门子弟田玉川路见不平，搭救被恶霸卢世宽欺凌的女子胡凤莲为主线，张扬出一种人性的美丽和英雄主义的光彩。这一类故事在中国戏曲舞台上很多，它所凝结的文化心理是：百姓需要将生活中所受到的不公平待遇，在舞台上通过“英雄”和“青天”进行世俗拯救的方式，抒发出来，表达出来。然而，时代变了，这种张扬在舞台上的善恶，甚至是简单的对好人和坏人的评判，能否引起今天观众的共鸣，实在难说。换句话说，今天再演《蝴蝶杯》，一定是和过去的作品有不同之处。它不是一个照搬的过程，也不是改头换面的过程，而是重新创造，重新找出与今天观众审美相契合的点，来放大，来书写。正是基于这样的动因，新版编剧饱蘸浓墨，以真情演绎情节，多侧面、多方位地体现中心思想，恰到好处地设置人物轨迹，使每一个人的形象、性格都更加鲜明、更加丰满。于是，《新蝴蝶杯》诞生了。

剧本如此，作为演员，创作人物时也需要这种心态，以使人物更富有现代气息，更青春些。接到剧本后，我反复阅读，分析人物性格，捕捉一切对塑造人物有益的信息，反复同有关创作人员进行切磋、交流，力求准确地把握人物性格特征，把人物塑造好。

主人公田玉川属文武小生，而我坐科是老生行当，用行话讲叫“反串”。跨行当塑造人物，感悟很多。

一、利用唱腔塑造人物

戏曲唱腔，是反映人物心理，勾画人物心态，彰显人物性格最直接、最有效的手段。当田玉川第一次亮相，随着音乐健步走上，“桃花柳叶无心赏，热血男儿习武忙”，我追求欢快、轻松、圆润的效果，使清新流畅的旋律更加鲜明，从而来展现剧中人物飒爽英姿、朝气蓬勃的艺术形象。在痛斥卢世宽时，唱到“你生在帅府不自重，仗势欺人耍威风，胡作非为害百姓，调戏民女罪非轻。你比豺狼狠，你比敌寇凶，今日若是饶恕你，国法民情也难容”。采用传统的“三锤”板式，我处理成似说非说、似唱非唱，加上推磨、一挤、一逼的形体动作来烘托田玉川对卢世宽仗势欺人、横行霸道的憎恨；把田玉川不畏权贵、嫉恶如仇的性格特点展示得淋漓尽致。他的核心唱段“夜深沉”长达十分钟，采用了“安板”、“二六”、“快二六”等板式进行衔接、过渡。“夜朦胧”三个字，我用较浑厚的嗓音来唱；到“望星月心潮涌”时，我减弱音量，保持气息的连贯，注入深切、饱满的情感，使旋律缠绵委婉；“月光下望莲儿更令人心酸”，我把“酸”字的速度放慢，使其似哽咽、如抽泣……诸多情感，在这里一气呵成，为田玉川和胡凤莲相互之间由怜生爱埋下伏笔，燃起星火。

二、跨越行当界限塑造人物

表演上看，老生的沉稳和小生的青春气息本来就是一组矛盾，但我必须在两者之间找到一个契合点。老生的唱腔丰富多彩，只有采用老生的唱腔才能深入挖掘田玉川的内心世界，但从表演上过分沉稳也会使人物年龄、身份失真。经过反复研究、推敲，我决定引入武生的表演方式，收到了较好的效果。这样，唱、念上我以老生为主，小生为辅，用武生的功架支撑人物形象，把老生、小生、武生的表演融于田玉川一身。最终，小生的潇洒倜傥，武生的英姿勃发，老生的沉稳凝重，在同一个人物身上同时迸发出来，光彩熠熠。

《新蝴蝶杯》自2002年公演以来，几年来演出了一二百场，深受广大观众的喜爱。在第六届河北戏剧节上获得剧目奖，我饰演的田玉川荣获优秀表演奖，《藏舟》一折中的核心唱段在中央电视台戏曲频道《名段欣赏》栏目录制、播出，获广泛好评。这也再次让我意识到，找到一种既适合当代审美，又适合人物的表达方式有多重要。

（作者单位：石家庄市梆子剧团）

相关热词搜索： 推陈出新 老戏新演

老戏新演　推陈出新

最新文章

热门文章

老戏新演 推陈出新

最新文章

热门文章

老戏新演　推陈出新